Posts Tagged ‘Ke$ha’
Posted by 赵南坊 on March 30th, 2010
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“亚瑟小子”Usher今年的新专辑定名《Raymond vs.Raymond》，Raymond何许人？就是他本人嘛，Usher全名Usher Raymond IV。《Raymond vs. Raymond》的灵感来自1979年一部讲述离婚夫妇的电影，《Kramer vs. Kramer》，可想而知“亚瑟小子”的新专辑也该是跟他的婚姻有关系，没错！他是在向前妻忏悔。这样的忏悔已经不是第一次了，2004年他与TLC组合 的Chilli离婚后发行专辑《Confessions》，其中尽显其忏悔之意。如今再次因婚姻忏悔，不难让人觉得“亚瑟小子”结婚就是为了寻找音乐灵感 的？
从自己的生活经历中寻找灵感是大多数歌手写歌的路数，而且也是大众喜欢的风格， 因为我们喜欢歌手们唱之有物，而不是天马行空，正所谓有共鸣才会有欣赏。但不是生活里所有事情都可以唱成美妙的歌曲，尤其忌讳的是将同一件事情反复地唱， “亚瑟小子”唱过一次忏悔，如今再来忏悔第二波，这本身就会引起审美疲劳，何况他这一次唱得远远没有第一次有说服力，因此《Raymond vs. Raymond》只能是一场失败的对决，请出雷蒙德夫妇也无法挽回“亚瑟小子”不见起色的歌手生涯。
难道少年成名的“亚瑟小子”已经停止成长了？
从近两张专辑来看是这样的，上一张专辑《Here I Stand》的唱片销量惨淡，且未能有太多的隐藏潜力的迹象。不禁让人怀疑作为一名歌手，他的全部能耐都在《Confessions》里展示殆尽。 2004年的这张专辑算是“亚瑟小子”至今歌手生涯的顶峰，其中的多首歌曲不仅在排行榜的冠军位置呆了大半年时间，而且这些歌曲完全可以成为近十年美国乐 坛的大热门。一名流行歌手，一生有此一张经典专辑足矣，所有歌手都会这样安慰自己，但大家又都不甘心于只留一张经典。谁不想青史留名，但也不是每个人都可 以是麦当 娜（Madonna） 或者迈克 尔·杰克逊(Michael Jackson)，能经典专辑一张一张地出。大多数歌手都只能寄希望于别太有失水准。
作为一张完整的专辑《Raymond vs. Raymond》有失水准，结构的稀松无力完全浪费了“亚瑟小子”的一副好嗓子。当年《Confessions》的成功一部分来自歌曲的搭配。这是一张真 正意义上的概念专辑，歌曲安排十分紧凑，无论从主题还是风格上每首歌曲之间联系都非常紧密，呈现出的是整体的氛围，可以让人从第一首歌完完整整地听到最后 一首，并且每一首都让人叫绝。这就是专辑的魅力，好的小说能从第一页看到最后一页，期间不会有任何断片；而好的专辑也一样，能让人从第一首听到最后一首， 听了又听。提到《Confessions》，会先说这是一张出色的专辑，然后再选出其中几首出色的歌曲；而《Raymond vs. Raymond》则不然，只能从中选出几首稍微不错的歌曲，因为这张专辑失去了该有的完整性，完全就是单曲拼凑出来的专辑，歌曲间的联系甚微。所以出现的 效果就是专辑里会有几首热门歌曲，但整张专辑会立刻被遗忘。唱片公司是非常希望“亚瑟小子”雄起的，新专辑第一首歌曲命名《Monstar》，看出他本人 也想自己能如“猛兽”出笼般让整个乐坛都震三震。从哪跌倒就从哪爬起来，既然上张专辑销量一般，他就必须让新专辑大卖特卖，但从现在的情况看他很有可能是 从哪跌倒，还在哪趴着。
要单曲不要专辑，“亚瑟小子”是用自己的劣势来与别人的优势 竞争。《Raymond vs. Raymond》也的确出了几首好单曲，首发单曲《Hey Daddy (Daddy’s Home)》挤入排行榜三甲，成绩尚可；有Ludacris参与的《She Don’t Know》和有Will.I.Am 参与的《OMG》也都让人听上几遍。但仅此而已，专辑里其它歌曲基本处在被人遗忘的状态，放弃整张专辑而做个别单曲，这就相当于赢得了某一场战役而失去了 整个战场，对于“亚瑟小子”来说是得不偿失。
做单曲没有错，现在的市场就是单曲越来 越受欢迎，专辑越来越没落，歌迷们宁愿去买十首单曲，也不愿意买一张专辑。因为大多数人只关注热门歌曲，iTunes提供的单曲兜售正在一点点地蚕食专辑 的概念，这是整个市场的问题，并不是某一个歌手的错误。但要“亚瑟小子”来卖单曲确实勉为其难，他并不是靠某一首单曲而出名的，大家都记得他的专辑 《Confessions》，但却很少有人能点出其比较出色单曲，从一开始他就是位专辑歌手。要论单曲，他绝对比不过当下的年轻歌手们，跟Lady [...]
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Posted by 赵南坊 on March 15th, 2010
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我们选择去听Ke$ha是因为她很红；我们选择去听莎黛（Sade）是因为她的音乐真的出色。对Ke$ha不感冒？没关系，这里还有莎黛。
Ke$ha为什么会如此红？只因为唱片公司推销得到位。现在的流行乐坛越来越表现出生意场的本质。谁会推销谁就能成名，唱片公司将Ke$ha包装为继“雷婆”Lady Gaga之后的“钱婆”，紧紧抓住年轻歌迷们好新鲜的口味，Ke$ha的出现是为满足市场。更直白地说Ke$ha是商人们硬塞给歌迷的歌手，目的只有一个，赚钱。铺天盖地的宣传攻势让大众避之不及，打开电视看到的是Ke$ha，打开电台听到的是Ke$ha，就这样她被深深地塞入到大众的心中，留下的印象只是，这人很红。
Ke$ha的成功只关于“热门”，她出了一首又一首的热门歌曲，单曲《Tik Tok》单周销量达到六十一万张，这个成绩超过了Lady Gaga首支单曲《Just Dance》四十一万的销量成绩，让Ke$ha成为美国流行历史上首周销量最高的女性歌手。这就是Ke$ha的作用，她的存在关乎热门，关乎销量，关乎话题，但就是不关乎音乐。听完《Tik Tok》你能留下什么？除了神似凯蒂·佩里（Katy Perry）的曲风，以及嗡嗡作响的噪音，什么也没留下。当下时代对于新歌手来说是最好的时代，因为单凭一首歌曲就完全可以红过半边天；但同时这也是最坏的时代，被热门歌曲撑起来的歌手注定要不断地出热门歌曲，只有这样才能维持其歌手生命，一旦没有了热门歌曲她的歌手生涯也就宣布结束，以往的凯蒂·佩里在出过几首热门歌曲后，现在在哪儿了？她正在录音室里苦思冥想下一首热门歌曲。
虽然人们会受到宣传的影响，但不是所有人都喜欢最新、最热门的东西，在音乐方面尤其如此。我们希望从音乐中找到休息、享受，以及归属感，这些只有历经时间考验的音乐才能真正做到。前不久美国公告牌杂志给出名单，列举2009年赚钱最多的四十位艺人，在排名前十位里2009年最火的Lady Gaga、泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）还有苏珊·波伊尔（Susan Boyle）均未上榜，这仨人可是2009年全球唱片销量最好的。这说明啥？说明最红的未必就是最得人心的，在这个单子的前四名中，只有一位拥有公告牌单曲排行前一百名的歌曲。人们只愿意去看老歌手和老乐队们的现场，因为在那里会回忆起曾经的岁月，这就是所谓的归属感。
英国R&B歌手莎黛的热门歌曲少得可怜，但她的歌迷多得可怕。
能想象一位阔别了十年之久的歌手回归后还能得到如此追捧吗？莎黛做到了；能想象一位十四年未进行过任何演出，未接受过任何形式采访的歌手还能让歌迷们如此念念不忘吗？莎黛做到了。她能做到这些不是靠的几首热门歌曲，而是靠的音乐本身。酒香不怕巷子深，莎黛卖的不是单曲是专辑，在单曲比专辑好卖的年代，能像莎黛这样完完整整地做出一张专辑，并让歌迷们欣然接受的歌手少之又少。2010年她的心专辑《Soldier Of Love》为今年备受瞩目的一张专辑，这仅仅是其25年歌手生涯中的第六张专辑，作风何其淡定。
现在不是唱片工业的好时候，公司和歌手们都在想尽办法让歌迷掏腰包。如何让歌迷高高兴兴地买唱片？出热门歌曲是一条路，Ke$ha可以让歌迷们掏钱买《Tik Tok》，因为大家觉得很新鲜。但这样的方式不可能永远奏效，你能让一个人对你说一次“Yes”，但不能让他对你连着说十次“Yes”，没人愿意在同一件事情上花冤枉钱，尤其还是毫无意义的事情。这就是Ke$ha这类歌手遇到的难题。莎黛没有这样的烦恼，因为她卖的不是单曲，甚至不是音乐，而是一种感觉，浪漫！人们可以拒绝单曲，但拒绝不了浪漫，莎黛每一次唱歌就能让人有无限的浪漫感，这也就什么为什么她的专辑《Soldier Of Love》会如此受捧的原因。歌迷忘不了她，天天盼着她唱歌，就跟国内的歌迷天天盼着王菲出来唱歌一样。为何会有如此效应？因为她们都是实力派的老歌手，他们从业的经历超过任何一位年轻歌手，甚至是超过唱片公司的老总们，好音乐不需要叫卖，它本身就是最好的宣传。
谁能拒绝离开十多年后的浪漫啊，没人。
如果歌迷们愿意一次又一次地听你的歌曲，那么你就赢家，否则就是输家。莎黛是赢家，因为这么多年来人们还是愿意听到她唱歌。Ke$ha了？她很有可能赢得了某一场战役，但却会失去整个战争的主动权，当音乐工业变成一桩纯粹的买卖时，他们出卖的音乐也就该被倒进垃圾堆了。
文/赵南坊
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Posted by 赵南坊 on March 1st, 2010
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上一次听到艾薇儿·拉维妮(Avril Lavigne)唱歌是什么时候？2007年的专辑《The Best Damn Thing》。两年过去了艾薇儿正在为自己的第四张专辑努力，让歌迷们高兴的是，新专辑出来之前抢先听到了一首新歌，而且是首很出色的歌曲。
能为电影《爱丽丝梦游仙境》写主题歌对于艾薇儿来说是个天大的好机会，这等于是在为自己的新专辑做免费宣传。蒂姆·伯顿（Tim Burton）导演，约翰尼·德普（Johnny Depp）主演，影片《爱丽丝梦游仙境》的吸引力足够强大，加之这部3D版影片正好赶上《阿凡达》掀起的3D热，人们对此片的免疫力为零。艾薇儿抓住了这个宣传自己的机会，她亲自创作的歌曲《Alice》让歌迷们看到了这位歌手的成长，不禁对其新专辑充满向往。现阶段对于艾薇儿来说，出专辑并不重要，重要的是出怎样的一张专辑。经历过《Let Go》（2002年）跟《Under My Skin 》（2004年）两张专辑的大火之后，艾薇儿“朋克小女生”的封号已经不再响亮，她是被推入流行歌坛的“商品”，商品都有保质期，过了期限自然会失效。如果不求产品升级，结果只有一个，被淘汰。
对于艾薇儿来说，三张专辑之后面临的就是产品升级。是歌手就要经历成长，这是痛并快乐的过程，成长完成就是快乐，不成就是痛苦。从歌曲《Alice》来看艾薇儿的成长很喜人，虽没有脱胎换骨的改变，但成长是明显的。为电影写主题歌，这是命题作文，艾薇儿完成得很出色，仅仅是听歌曲《Alice》完全就能感受到电影所有表达的主题，当然，如果有可能，观看歌曲MV会更能了解电影的来龙去脉。艾薇儿的创作力加强了，演唱也有进步，由钢琴开场的《Alice》在短暂的引入之后就是典型的艾薇儿高音，这高音里仍旧有几年前棱角感觉，同时也多了几分技巧。《Alice》最让人欣喜的地方是不再“朋克”，艾薇儿的成名得益于“朋克”，这只不过是宣传手段，大家都清楚艾薇儿并不能算是真正的朋克。在主流界立足朋克是走不远的，看看现在如日中天的绿日乐队（Green Day），早期玩地下时是何其朋克，现如今也不再提朋克，而是玩“朋克歌剧”，事实上就是远离朋克。
朋克是个限定词，注定将没有太大发展空间，因此艾薇儿的明智之处就在于抛离“朋克”这顶帽子，转而向更宽广的领域探索，《Alice》有流行音乐的好旋律，有华丽摇滚的编曲，一点也不朋克，放弃朋克将是对歌迷们艾薇儿充满信心的一个重要因素。
iPhone 之后有iTouch，iTouch之后再有iPad，即使核心技术不变产品也是要升级，变换花样的，为的是让消费者感觉到新鲜。艾薇儿还是那个艾薇儿，小魔女也好，小歌后也好，要想继续赢得歌迷的心就得变变花样，因为竞争惨烈。美国流行乐坛从来不缺少抓人神经的女性歌手，数数艾薇儿之后有多少新歌手？凯蒂·派瑞( Katy Perry)、凯瑞·安德伍德（Carrie Underwood）、Lady Gaga、泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）、还有今年新冒头的Ke$ha。此类新锐歌手不仅从造型，曲风上雷同，甚至是推销手段上都是如出一辙。年轻化，娱乐化，新歌手要想出名，找一个好的经纪人，一个好的宣传团队比唱一首好歌更见效。
艾薇儿已经过了宣传期，她的名声足够响亮，同时也遇到了更困难的成长期，挺过去将是海阔天空。她仍旧还算年轻，但现在有比她更年轻的泰勒·斯威夫特。这对于艾薇儿来说是很奇特的经历，因为她正看着比她年轻的泰勒·斯威夫特如她当年一般受到全美国人的追捧，当然这其中也会有艾薇儿的同胞加拿大人民。艾薇儿不缺少粉丝，她需要考虑的是如何完成自我升级，吸引来更多的粉丝，从歌曲《Alice》来看，她的升级过程还算顺利，我们有理由期待艾薇儿今年的新专辑。
文/赵南坊
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Posted by 赵南坊 on January 21st, 2010
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其实在2009年，甚至再往前，欧美流行乐坛就已经进入了女性时代，请记住这几个名字：艾米·怀恩豪斯(Amy Winehouse)、达菲(Duffy)、泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）、Lady Gaga。当然，还有苏格兰大妈，苏珊·波伊尔（Susan Boyle）。
远的不提，仅仅在2009年，欧美乐坛就已经完全被女性歌手们统治，这一年冒出来的新人里多以女性为重，她们的重要性体现在相辅相成的两方面，影响力和唱片销量。2009年美国出来一位乡村女歌手泰勒·斯威夫特，还出来一位能把流行玩转的雷人Lady Gaga；英国那边则是出来一位征服世界的大妈，苏珊·波伊尔。这三个人基本是2009年流行乐坛的关键词，玉女、娱乐、感动，围绕他们的故事说也说不完。拿奖专业户泰勒·斯威夫特在2009年几乎囊括美国所有音乐大奖的奖杯；流行新宠Lady Gaga引领了新的流行趋势，她的火热程度甚至制造出了一个新名词“Gaga现象”；苏珊·波伊尔则是2009年的感动人物，她从“英国达人”发迹的故事已经被美国人定为“美国梦”的最新版本。也许需要更为直接、更具有说服力的证据，欧美唱片销量年终总结，前五名里有苏珊·波伊尔（第一）、Lady Gaga（第二）还有泰勒·斯威夫特（第四），另两名一个是流行组合“黑眼豆豆”（Black Eyed Peas），另一名则是2009年突然去世的天王迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）。女歌手更卖钱，一目了然。
2009年已结束，女歌手们载誉而归；2010年刚开始，另一批女歌手们就已经预订了今年的热门候选。
先说美国的，22岁的女歌手Ke$ha成为“Gaga现象”的受益者，不守传统，话题多多的典型。去年圣诞节过后她的单曲《TiK ToK》在iTunes上卖出了61万张，超越了Lady Gaga在前年创下的记录，使其成为单曲销量最高的女歌手。随后她的专辑《Animal》发行更是超越了苏珊·波伊尔的《I Dreamed a Dream》成为美国公告牌专辑榜的冠军。流行乐坛的换血就是这么快，一代新人换旧人，正如《Q》杂志主编所说，如今大厂牌下的主打歌手基本多是女性，他们更愿意把钱砸在这些女歌手身上。在Ke$ha身上可以看到之前很多女歌手的影子，Lady Gaga、凯蒂·派瑞(Katy Perry)、“粉红佳人”(Pink)等，很明显对于Ke$ha的推广很有复制前几位歌手成功案例的意思。市场对于这样复制的消化能力同样很强，至少在今年，Ke$ha会制造出跟Lady Gaga旗鼓相当的影响。
英国那边也有自己的Ke$ha，BBC电台年初做了个“年度之声”的评选，这个评选旨在评出新的一年将会大红大紫的歌手。BBC的“年度之声”已经有八年的历史，之前“BBC之声”冠军包括：阿黛尔（Adele）、Mika (2007)和50 Cent (2003)，几位均在当年成了大红人，所以这个评选的指导性还是很权威的，今年，“BBC之声”的冠军授予了女歌手Ellie Goulding，很明显英国人同样看好女歌手的市场，在这个评选的前五名中还有另一个女歌手Marina and the Diamonds。对于曾经捧红过Keane、The Bravery这类乐队的“BBC之声”来说，如今转而推广女歌手，不得不说是时代的口味所致。似乎是因为女歌手更容易推广，男歌手们已经不再让人惊喜，因为他们把能做的都做到了，门槛过高，后来人很超越前者；而女歌手则不同，她们一直以来都还处于成长期，偶然出来个出色的就会显得特别显眼，而且现在大有女歌手进军男歌手领域的趋势，这样的跨界很具观赏性，Ellie Goulding玩的是电子加民谣加流行，这样的音乐之前都是男歌手的天下，如今出来这么一位女歌手，自然会让人觉得新鲜。
2009年的泰勒·斯威夫特、Lady Gaga、苏珊·波伊尔（Susan Boyle），2010年的Ke$ha和Ellie Goulding，欧美流行乐坛进入了女歌手内部换血的时代，依照这样的规律我们可以期待的只是2010年将会出现另一个泰勒·斯威夫特、另一个Lady Gaga、甚至是另一个苏珊·波伊尔。2010年“格莱美”即将开演，这将是欧美流行乐坛进入女性时代的另一个高潮，女歌手泰勒·斯威夫特和碧昂丝（Beyonce），两人分别获得了八项和十项提名，让男歌手们作壁上观。
文/赵南坊
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Posted by 赵南坊 on January 15th, 2010
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混在美国流行乐坛，要不就好得要命；要不就坏得要死，总之要走极端，中间路线是不太吃得开的。看看时下美国的流行乐坛，好得要命的有泰勒·斯威夫特（Taylor Swift），“坏”得要死有Lady Gaga，这两位基本就是2009年的最大红人。
所 以要想在流行乐坛有所建树，尤其对刚刚出道的歌手来说，必须先做这道“好”或者“坏”的选择题，是从音乐到作风都做积极向上的标兵式人物还是做离经叛道的 叛逆式人物，这是个大问题。在“好”与“坏”之间选择只有一个原则，量体裁衣，要根据自身的条件来选择是扮演好角还是坏角，这一步走对了就将是海阔天空。 无论好坏，成功的案例均是多不胜数，“好”的有泰勒·斯威夫特、乔纳森兄弟（Jonas Brothers），刚出道时的布兰妮（Britney Spears）等；“坏”的有Lady Gaga、凯蒂·派瑞(Katy Perry)、“粉红佳人”(Pink)等，只要选好了定位，并且以不达目的不罢休的气势做下去，就一定会有所建树，当然建树还有大小之分。
定 位是个简单问题，简单定位的结果就是使流行乐坛出现了二分天下，好的世界和坏的世界，这种分化在美国乐坛尤为严重，这是个高度工业化的乐坛，这里出产的歌 手不是以“个”为单位，而是以“批”为单位，今天出来个“好”的泰勒·斯威夫特，明天就会出来斯威夫特2号，斯威夫特3号……所以看似的新歌手其实都是新 版本的老歌手。
Ke$ha，这位被美国《时代》杂志评为2010年潜力新星的歌手，其实就是典型的新版老歌手，她的模版是谁了？凯蒂·派瑞，两人均是一路“坏”到底的年轻歌手。
Ke$ha 跟凯蒂·派瑞可算是有段渊源，Ke$ha现在的制作人正是当年捧红凯蒂·派瑞的幕后英雄，有“Luke博士”之称的Lukasz Gottwald。同一金牌制作人掌舵的结果就是Ke$ha跟凯蒂·派瑞有诸多相似，首先是音乐上的，Ke$ha的热门单曲《Kiss N Tell》很有2008年凯蒂·派瑞歌曲《I Kissed a Girl》的味道，因为这两首歌曲都有“Luke博士”的参与；再次是定位上的，二十出头就闯荡乐坛，两人均是定位在青春叛逆之上，凯蒂·派瑞唱过，“我 亲了一个女孩”（《I Kissed a Girl》）；Ke$ha则在歌曲《Animal》里大唱女权主义，一副我行我素的做派，两人都是在做个性张扬上文章，之前的凯蒂·派瑞火了，今年的Ke$ha似乎没有理由不火。
的 确，2010年刚刚开始Ke$ha就火了起来。先是去年年初在Flo Rida的歌曲《Right Round》客串了和声，由此被人知晓；随后去年圣诞节过后她的单曲《TiK ToK》在iTunes上卖出了61万张，超越了Lady Gaga在前年创下的记录，人们不禁开始联想Ke$ha能够超越Lady Gaga。专辑《Animal》的发行表明Ke$ha是位很有潜力的流行歌手，但是超越Lady Gaga还为时尚早。从音乐上说，《Animal》并没有过人之处，舞曲风在当下已算不上新鲜，Ke$ha缺少可识别性的唱法也让其只能淹没在凯蒂·派瑞 等同辈人中，唯一不同的就是Ke$ha半唱半说的唱法让人觉得兴奋，她被誉为麦当娜（Madonna）跟“野兽男孩”(Beastie Boys)的结合，不过这样的结合也没有Lady Gaga的唱法有特色，Lady Gaga一开口唱歌基本就会被立马识别出来；而Ke$ha开口，想到的或是凯蒂·派瑞或是“粉红佳人”。
对 于一位刚出道的歌手，要求Ke$ha在音乐上有超过前人的特色似乎还有点苛刻，这块短板也并不是她所特有，这位22岁的歌手最“明智”的一点在于她挑战了 “坏女孩”的极限，这一样可以让她像Lady Gaga那样成功。Lady Gaga出来之前，没人想到流行歌手的装扮还能如此“雷人”；Ke$ha出来之前，也没人能想到一位小姑娘能如此“重口味”，话题性和争议性是她成为明星 的一个重磅砝码。专辑《Animal》背后传达的信息是近乎于荒唐程度的女权主义，认为喝酒喝到吐很有意思，认为女人该想男人那样洒脱，这种话题超过了凯 蒂·派瑞的青春叛逆，上升到触及道德层面。虽然这些“少儿不宜”的内容会让广大家长们制止自己的孩子去听Ke$ha，但娱乐圈其实就是极限运动，敢于铤而 走险就能看见新的风景。
Ke$ha原名 Kesha Rose Sebert，当初她给Flo Rida的歌曲《Right Round》和声时，一分钱报酬都没有，所以她将自己名字中的“S”改成美元符号“$”，这种小俏皮对于年轻人很受用。文/赵南坊
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