原文地址：http://ent.qq.com/a/20100211/000303.htm
今年是“全英音乐奖”的第三十届，英国人对此非常重视，决心要搞成个“盛典”。所谓“盛典” 就是要气势宏大，为此主办方加大了宣传力度，还在今年的奖项中特地新设立了属于三十年纪念环节的“最佳现场演出”，所费之功确实让人觉得这是属于整个英国 的节日。英国皇室哈里王子特地发来贺电，祝贺“全英音乐奖”的三十岁生日，并称大奖的存在是对英国音乐中最杰出、最精华部分的肯定。
三十岁生日不假，是对英国音乐最杰出、最精华部分的肯定就难说了，从今年“全英音乐奖”的提名来看，专业评委们的评判标准很难让人信服。
先 从小的“雷点”说起。今年美国独立乐队Animal Collective入选国际奖项中的“最佳突破”提名，对于一支已经发行了八张专辑的乐队来说，“最佳突破”是不是太过于莫名其妙了？联想刚刚结束的 “格莱美”，其中“年度新人”的候选也都是活跃了超过两年的乐手和乐队，看来时下音乐大奖对于“新人”的界定实在很让人吃不透。要说吃不透，“全英音乐 奖”比“格莱美”还让人吃不透，英国本土的“最佳突破”奖，英国独立乐队Friendly Fires和英国流行组合JLS竞争；“英国最佳乐队”还是JLS跟Kasabian、Muse这类摇滚乐队竞争。JLS能称作是乐队么？即便能勉强算上是乐队，那么他们跟这几支摇滚乐队竞争，这样的评判也实在缺少公允。
出现类似这样“不搭调”评选的原因来自“全英音乐奖”奖项设立的不够细致，不像“格莱美”那样面面俱到，所以会出现布鲁斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）、艾米纳姆（Eminem） 和麦克·布雷(Michael Buble)一同竞争“最佳国际男艺人”的情况，三位歌手，三类风格，如何统一评选？按照 “全英音乐奖”的传统惯例，评选唯一不变的标准就是唱片销量，以此为标准一切“不搭调”也就都可以解释了。去年达菲(Duffy)击败“格莱美”上很风光 的“酷玩”（Coldplay）拿走“最佳专辑”即是因为唱片销量的问题。
以 唱片销量来做标准是最客观、最具说服力的方式，这也是一个以维护唱片工业为重任的音乐奖最实际的做法。但是今年的“全英音乐奖”在这一点上做得并不让人心 服口服，若以唱片销量为标准，那么2009年的全球销量冠军苏珊·波伊尔（Susan Boyle）为什么没有入选任何一项提名？这是本届“全英音乐奖”上最大的雷点。
注意，苏珊·波伊尔是在2009年拯救了整个唱片工业的人，她的处女专辑《I Dreamed A Dream》全球销量冠军，在她之后的是泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）以及Lady Gaga，后两位都得到了“格莱美”的肯定，苏珊·波伊尔为什么没有得到“全英音乐奖”的肯定？今年“格莱美”开场主持人的打趣实际是在为苏珊·波伊尔鸣 不平，“场内坐着这么多明星，可苏珊·波伊尔哪去了？这位苏格兰大妈可是拯救了整个唱片业！”他说的没错，一个烂摊子居然让一位苏格兰大妈拯救了，虽然她 不是专业歌手，虽然她是从选秀节目里出来的，但就事论事，唱片销量胜于雄辩，时下还能找出另一位能卖出如此多专辑的歌手吗？苏珊大妈的成名是个奇迹，她对 唱片业的拯救也是个奇迹，但奇迹仅有一次。
有媒体称“全英音乐奖”对苏珊·波伊尔的 置之不理其实是为表达对西蒙·考威尔（Simon Cowell）的“不满”。的确，西蒙·考威尔的存在对于传统流行歌坛是个打击，他组织的X Factor等选秀节目搅乱了整个流行乐坛，传统歌手们不再吃香，选秀歌手们一飞冲天。这样超高速的造星行动打乱了传统培养歌手的模式，让整个乐坛浮躁且 缺乏营养，此风确实应该抑制。如果真是为了保持流行歌坛的“纯洁性”“全英音乐奖”封杀苏珊·波伊尔也就说得过去，但是同样是西蒙·考威尔捧红的选秀歌手 乔·麦克艾德里（Joe McElderry）、谢丽尔·科尔（Cheryl Cole）和亚历山德拉·伯克（Alexandra Burke）却都入选了“最佳单曲”的评选，这又将作何解释？很明显，“全英音乐奖”打击“歪风邪气”的决心还不够坚定。
不够坚定，不够勇气，“全英音乐奖”还不够权威。面对2009年，英国流行音乐本就不太繁荣的一年，第三十届“全英音乐奖”因为缺少勇气和原则而变的马马虎虎。
文/赵南坊
腾讯娱乐独家稿件 转载请注明出处！
腾讯音乐频道赵南坊专栏
Posted in 
Tags: 
