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Posted by 赵南坊 on December 3rd, 2010
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关于坎耶·韦斯特（Kanye West）有两件事情确定无疑，第一，他的嘴没把门的；第二，他的音乐没充数的。
此瓜娃仔的新专辑《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》堪称说唱界的《Kid A》以及《Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band》，创世纪，做别人所不能做。当年“电台司令”（Radiohead）做出《Kid A》之前是因汤姆·约克（Thom Yorke）深感音乐的无聊及无力，憋着劲儿要做出不一样的东西。此次坎耶·韦斯特做出《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》却毫无要发力的征兆，这期间“侃爷”的症状属于间歇性神经错乱，时不时出来雷倒众人。他的行径可以用雷人语录以及雷人举动为题总结为两大册，前一本送给幼儿园小朋友，看完他们会觉得这位叔叔该和他们一样在院里多待几年；后一本送给异常行为社会学的专家们，这些都难得的实体案例。
大众眼里的坎耶·韦斯特就是跳梁小丑，就是凤姐妖娆哥，存在的意义只是逗人饭后一乐。娱乐圈里的资深娱乐明星，他的每一根汗毛都带喜感。这样一位被当作笑话的歌手，却适时用他最给力的作品赢得大众的尊重，虽说他平时在网络上婆婆妈妈，但在最该爷们的时候真正地爷们起来。花瓶男人，贝克汉姆和坎耶·韦斯特，各自职业之外均是最能折腾的典范，但却都能以最职业的一面赢回尊重，贝克汉姆走秀没有影响他的百步穿杨金右脚，坎耶·韦斯特吹牛皮也没影响他超强创造力。
“绿日”（Green Day）2003年《American Idiot》开创朋克摇滚的“歌剧”时代；“侃爷”的《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》则开创说唱的“歌剧”时代，长达九分钟的《Runaway》是说唱界的怪物，敢用超过五分钟做歌曲，且还能做出经典，“感恩而死”（Grateful Dead）是行家，“侃爷”只是小试牛刀。牛刀之下，管弦乐、钢琴、说唱乐统统齐活。网络时代的定律不是大鱼吃小鱼，是快鱼吃慢鱼，网络时代的音乐，定律仍不变，还是大鱼吃小鱼，谁能把事情搞大，谁就是王者。此新专辑尽显“侃爷”的帝王相，他的那张嘴用来说话时是祥林嫂，用来唱歌时就是亚瑟王。赢者全得，有时候我们倾向于用结果来为过程正名，这条定律用在“侃爷”身上再合适不过，他的脑子再不济至少在做音乐时是台超级机器，新传里请来驻场的各位大牌，在七十分钟的时间里只能甘为亚瑟王的小兄弟，新专辑内页中有张剑插头颅的油画，这把剑就是亚瑟王的石中剑。
向来刻薄的“干草叉”（Pitchfork）给他十分，今年到目前为止唯一一张满分专辑。
《滚石》杂志给他五星，毫不犹豫，毫不心虚，毫不夸张。
独立，主流两大媒体共同举荐，“侃爷”不是第一位，但绝对是最令他们纠结的一位，在发新片之前，关于他的新闻都是负面，一整年的戏谑之后要改口称赞，需要点骑墙的精神。始终如一坚定不移地将“坎耶·韦斯特”跟“出色”联系在一起的，有且只有“侃爷”一人。2004年“全美音乐奖”时他说自己全年最佳，没得奖完全是阴谋。人活着，要为吹过牛的一一奋斗。芙蓉姐姐说她唱歌最动听，凤姐说她体形最美妙，“全美音乐奖”说他们能与“格莱美”抗衡，“侃爷”说他音乐人里最伟大，四位吹牛的吹友中，唯有第四位将牛皮一个个兑现。
新专发行前，“侃爷”信誓旦旦，“新专辑堪称《阿凡达》一般的杰作”。《 阿凡达》造价4.3亿美元，二十世纪福克斯真是个冤大头；《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》花费三百万美元，“侃爷”表示只是毫毛一根。“血腥情人节”（My Bloody Valentine）乐队那张让Creation Records厂牌差点破产的《Loveless》耗资25万英镑，“侃爷”这张新专辑够Creation Records破产好几回。
豪气万丈的“侃爷”同专门办大事的詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）一样都是为大场合而生的角色，卡梅隆大帝有一名言，“我从事这一行，不是为了敷衍了事，做平庸的工作。”侃爷大帝的文学造诣远不及卡梅隆大帝，卡梅隆是帅才，侃爷只是将才，但他也说过类似的话，“让我成就伟大！”在詹姆斯·卡梅隆的办公室里有一顶写有HMFIC（“魔鬼导演”的缩写）的棒球帽，这顶帽子和他的风格一并成为其标志。关于“侃爷”，最出名的标志就是那个“辍学熊”，一大老爷们选此萌物做代表实在有些婆妈，新专里有首歌《Monster》，这才应该是他的标志，怪物。怪物四不像，怪物不合时宜，怪物不可方物。
在评论家们开评之前怪物“侃爷”已经为自己的杰作想好诸多美词，米开朗基罗，毕加索，金字塔，这些是他眼里新专辑将企及的高度，其实比起棒子来“侃爷”还是相当谦虚，他要知道中国长城，此壮举亦定将成为他口中炮灰。
一个超级自恋的男人正在慢慢改变音乐的规则，请来独立民谣歌手Bon Iver合作，“侃爷”让说唱圈不再“纯洁”，聪明的人往往都是先适应规则然后改变之，这位自恋狂已经进行到第二步。2006年美国加州曾做过调查，证实了人们普遍认知的观念：名人比一般人更自恋。“侃爷”再次验证这条，并且新添一条，超级自恋狂一定是尤物。了解他的人以后都会学聪明，他说话时堵上耳朵，唱歌时拉长耳朵。
这一次我们默认“侃爷”称王，就像默认泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）做才女。《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》纠结的名字就像“侃爷”纠结的人生，但他纠结得到位，他让美帝其他说唱歌手行如打酱油、让大英说唱歌手立显业余本色。有他在，一切自谓说唱歌手的二道贩子都只能围观，只能路过，只能飘走，而且，必须情绪稳定。
文/赵南坊
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Posted by 赵南坊 on November 28th, 2010
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美国公告牌（Billboard）近日评出过去25年内的50大 R&B/Hip-Hop歌手。此评选依据完全来自歌手作品在排行榜上的成绩，因此登上榜单前十名的都是“数据帝”，按照公告牌的积分算法，歌曲及专辑在排行榜上排名越靠前的位置呆的时间越长，得分就越高。由于都是硬性指标因此大众思维里超级大牌们有不少名落孙山，比如流行天王，同样是R&B天王的迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）就未能出现在前十名。反倒是艾莉西亚·凯斯（Alicia Keys）异军突起，冲入前十，让艾米纳姆（Eminem）、坎耶·韦斯特（Kanye West）等绝对大牌望尘莫及。
榜单前十里以六零后七零后为主力，这批歌手的辉煌期正是唱片业的巅峰时刻，在唱片还是音乐消费的唯一途径的年代，歌手们的影响力同销量一样强势。TOP50是沙场点兵，TOP10是加官受赏，纯论重要性，此五十名人物均是栋梁，公告牌一句话点出此次评选要旨，“每一位歌手都是此类乐风中的尖兵，乐风发扬靠大家。”以下是评选结果里尖兵中的尖兵。
第十：Alicia Keys
前十中唯一一位八零后，艾莉西亚·凯斯有理由倍感荣耀。她的故事开始于2001年的夏天，处女专辑《Songs in A Minor》空降专辑排行榜冠军，其中单曲《Fallin’》长达六周坐稳单曲榜冠军。冠军加冠军等于传奇，她的这张专辑在转年获得五项“格莱美”大奖，其中将R&B大奖悉数收下。“唱出传奇”后是“传奇”续集II、III、IV，其随后四张专辑均成为冠军专辑，包括最近一张不那么给力的专辑《The Element of Freedom》，最不济也保持了四周冠军。出道至今九年，艾莉西亚·凯斯已经有1700万的专辑销量，如此成绩完全具有说服力。
第九：Freddie Jackson
即使是美国本国流行乐粉丝对于弗雷迪·杰克逊（Freddie Jackson）也不会太熟知，这位出生于1956年，活跃在上世纪的老歌手，是化石级珍宝。虽然在流行类的排行中弗雷迪·杰克逊并不拉风，但在R&B类的排行里他是一等一的冠军，从1985到1999年，14年间他拥有18首TOP10单曲，其中当数热门单曲《Rock Me Tonight》最为大众所知。专辑方面的成绩更为突出，在“统治”这类词用在贾斯汀·比伯（Justin Bieber）等小字辈一万年之前，弗雷迪·杰克逊早就尝过做王的感觉，1986年《Just Like the First Time》在冠军位置一呆就是26周，这个成绩仅此于后来天王迈克尔·杰克逊专辑《Thriller》的37周冠军。
第八：Jay-Z
六零后说唱男歌手中的极品，Jay-Z登上TOP10名单不仅仅是理所应当，而且是不容置疑。老大都从小弟混起，看如今Jay-Z气派的作风绝想不到当初他可是被唱片公司频频扫地出门的龙套歌手。直到首专《Reasonable Doubt》的发行，小人物的命运改变，接下来的两连击《In My Lifetime, Vol. 1》以及在冠军位置保持六周不倒的《Vol. 2 – Hard Knock Life》为Jay-Z打下说唱界的江山。至今说唱大佬的成绩单上记录下十一张冠军专辑，这个成绩是公告牌专辑榜有历史以来的记录。除了排行榜上的记录，Jay-Z有另一记录， 2001年他与Nas的口舌之争被称为说唱史上最著名的“口水战”。
第七：Luther Vandross
前十中唯一一位仙逝的歌手，卢瑟·范德鲁斯（Luther Vandross）不仅是位伟大的歌手，还是位伟大的导师，TOP50里的歌手大多数都以他为自己的业务榜样。他不仅教会后辈们如何唱歌，还教会他们如何刷数据，20首TOP10单曲，6首冠军单曲，这位曾暴饮暴食而身体骤然发胖的歌手，之所以能用如此强的生命力全源自其与时俱进的精神，他曾先后与玛丽亚·凯莉（Mariah Carey）及碧昂丝（Beyonce）合作，一次是在九十年代，一次是在新千年。作为出生五十年代的老歌手，他的魅力被延续到新时代，即使在身体状况急剧恶化的2003年，他仍录制出热门单曲《Dance With My Father》，此曲摘得2004年“格莱美”的“年度最佳歌曲”。
第六：Usher
刚刚结束的全美音乐奖上“亚瑟小子”（Usher）获得R&B类最佳男歌手及最佳专辑两大奖项，当年的神奇小子俨然已经成为R&B界的大哥，大哥现在有一小弟，贾斯汀·比伯。大哥当年可没小弟现在如此这般风光，“亚瑟小子”首支单曲及首张专辑都未能成为大热门。不过在随后的多年歌手生涯里他的专辑销量达到两千万，成功地跻身巨星行列，别成功变身性感男星。近几年，“亚瑟小子”更多地退居二线以当师傅为主业，将贾斯汀·比伯捧为超级童星是他大半功劳。如果此排行以贡献而论，他当仁不让成为对流行乐传宗接代做出杰出贡献的人物。
第五：Janet Jackson
珍妮·杰克逊（Janet Jackson）在TOP50的歌手中保持一项纪录，最多冠军单曲。一共十五首冠军单曲，这个成绩他的哥哥无法企及，他叔叔阿姨辈的歌手也只能感叹。从1985年到2001年，珍妮·杰克逊是持续无敌的，这期间她的哥哥迈克尔·杰克逊则是爆发式走向。期间她所拥有的TOP10单曲超过榜单里所有歌手，而在1985年到2004年之间她创下连续33首TOP40的记录。一句话，过去25年里流行乐坛基本是杰克逊一家人的家庭秀。
第四：Mariah Carey
玛丽亚·凯莉是自1991年SoundScan开始统计唱片销量以来最畅销的R&B艺人，并居加斯·布鲁克斯（Garth Brooks）以及“披头士”（The Beatles）之后为无分类歌手销量的第三位。女歌手里“花蝴蝶”闲庭信步，独孤求败。在泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）出现之前她是女歌手冠军单曲记录的保持者，18首冠军单曲的记录保持多年。而她与Boyz II Men合作歌曲《One Sweet Day》仍稳坐最长冠军周数单曲的记录，1995年到1996年，一共保持16周冠军不变。虽说进入新千年后花蝴蝶身体发福，成绩发软，但仍旧在试图重回巅峰，基于之前的表现，这并不是不可能。
第三：Whitney Houston
现在的惠特尼跟上世纪的惠特尼无法同日而语，即便是这样她最近一张专辑《I Look To You》仍旧轻松成为冠军专辑。冠军的滋味有的人一辈子也尝不到，有的人则想尝就能尝。生活在艺术环境中的惠特尼·休斯顿（Whitney Houston）刚出道时并未能给予众人太多希望，但当年的黑妹子用一个个冠军为自己正名，八首冠军单曲，五张冠军专辑，这个成绩不算不可思议，但足以披荆斩棘。除了一首首金曲她还为歌坛留下一场八卦婚姻，一段浑噩糜烂生活，一副金嗓子。论贡献，她将能贡献给流行音乐的悉数奉出，若有R&B/类杰出贡献奖，大姐一定会欣然接受。
第二：Mary J. Blige
玛丽·布莱姬（Mary [...]
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Posted by 赵南坊 on November 20th, 2010
原文地址：http://ent.qq.com/a/20101118/000172.htm
在泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）以及艾米纳姆(Eminem)成为2010年美国流行乐坛关键词之前，贾斯汀·比伯（Justin Bieber）早早就成为今年全美国最不能忽略的名字。
现在的小比伯被媒体誉为比迈克尔·杰克逊（Michael Jackson） 刚出道时更为出名。2010年“全美音乐奖”上青春小偶像一人得四项提名，虽不及五项提名的阿姆和Lady Antebellum拉风，但所谓买股票看涨势，看明星也需看发展，论发展潜力贾斯汀·比伯自然要比两位前辈更为可观。青春偶像一代换一代，小比伯的贴身 师傅亚瑟小子(Usher)才得三项提名，而且获大奖的可能性并不大。
作为所有重要 音乐奖项里唯一一项以歌迷投选作为标准的大奖，“全美音乐奖”紧贴民意，拒绝黑马，要预测这项大奖，研究数据和人气两项指标已经足够。贾斯汀·比伯是数据 帝，人气王，这届“全美音乐奖”是他个人明星生涯的一个重要点，正如去年的MTV大奖之于泰勒·斯威夫特，今年的“全美音乐奖”上贾斯汀·比伯不是出大 事，就是成大事，鉴于坎耶·韦斯特（Kanye West）已经“改过自新”，贾斯汀·比伯成大事的可能性更大。
2010年“全美音乐奖”宣传片刚刚出炉，其中歌曲正是贾斯汀·比伯的《Baby》，也许这正是大奖组委们对外放出的暗示？
男歌手方面：阿姆小比伯决战
今 年男歌手方面的竞争集中在阿姆和小比伯之间，前者是横行多年的大佬级人物，后者是近两年火得不像话的优秀后生。此一决战，必定将是火星四溅，而他两人最终 也将双双抱得大奖归。“年度突破艺人”非小比伯莫属，如果突破的定义是让世人为之一惊的话。候选中能与小比伯一争的只有Ke$ha，此女子是今年年初冒出 的新人，至今有五首Top 10金曲，数据上能与小比伯抗衡，但就人气而言，Ke$ha远没有邻家男孩小比伯亲民，而作为一项音乐大奖，公众价值观的导向作用必不可少，清纯玉女的泰 勒·斯威夫特之所有火透全美国，健康形象为她加分不少，同样是健康积极的贾斯汀·比伯必然会成为又一个树立正面形象的偶像。
刚出道的贾斯汀·比伯拿走“突破艺人”绝无异议，但要想在“最受欢迎男艺人”、“最受欢迎专辑”以及“年度艺人”三项大奖上有所斩获还得看看老大哥们的眼色。他的唯一竞争对手就是阿姆。
截 止奖项评选时限，阿姆的专辑《Recovery》是今年的销售冠军，这一项是小比伯所不能企及之高度。除了一张冠军专辑，阿姆还有两首冠军单曲《Not Afraid》和《Love the Way You Lie》在握，如此配置正是拿大奖的通行证。贾斯汀·比伯的《Baby》再流行也敌不过阿姆点石成金的妙手一挥。《Recovery》不仅让阿姆成为“最 受欢迎男艺人”、“最受欢迎专辑”以及“年度艺人”最有力竞争者，而且此专辑很有可能成为下一届“格莱美”的大热门。一朝成冠军，终年收益， 《Recovery》此前创纪录的销量让阿姆重回巅峰时刻。
作为一张专辑，贾斯汀·比伯的《My World 2.0》还远没达到出色的水准。同理可推凯蒂·佩里（Katy Perry）获得“最受欢迎专”的机率也为零。
女歌手方面：Lady Gaga歇菜
没 有Lady Gaga撑门面的“全美音乐奖”成了“全没音乐奖”，没了看点，没了雷点。雷帝之所以未能重现之前MTV大奖上的疯狂收奖盛况，是因为之前一年里她在音乐 上的成绩并不喜人，无新作出世，自然不能入圈。入选“年度艺人”也并未有多少胜算，在“最受欢迎女艺人”的争夺中，她与Ke$ha及凯蒂·佩里虽成鼎力之 势，但就成绩，硬指标而言，还是后两位赢面更大。所以在今年的“全美音乐奖”上Lady Gaga很有可能颗粒无收，来年，2011年，当她带着新专辑回来时又将是雷帝风行的一年。而Ke$ha及凯蒂·佩里之争，乃是一年级新生跟二年级老生的 校级比赛，都是青春偶像，都走叛逆风，比的就是谁比谁更有胆，成绩上Ke$ha今年有五首冠军单曲，凯蒂·佩里则只有两首，此项Ke$ha领跑；名气上 Ke$h来势凶猛，而凯蒂·佩里以新专辑《Teenage Dream》表明自己正在向流行乐中坚力量发展，二人此项上不相伯仲。综合起来，凯蒂·佩里赢面稍大，她之前积累起来的人气将成为其成为“最受欢迎女歌 手”的优势。
女歌手只能内斗，在与男歌手的竞比中，这一次她们完全落下风。“突破艺 人”Ke$ha争不过小比伯；“年度艺人”Ke$ha、凯蒂·佩里、Lady Gaga三人合力也无法撼动阿姆加比伯的组合。前几年是男歌手萎靡，今年男歌手集体爆发，这还不算上今年冒出的B.o.B等几位八零后新人，男歌手的大换 血过程渐见效果。如今美国乐坛，能有绝对把握抢走男歌手风头的当年女歌手不多，碧昂斯（Beyonce）、Lady Gaga还有泰勒·斯威夫特，此三人这届“全美音乐节”集体“不给力”。
组合方面：Lady Antebellum必定火
“格 莱美”嘉奖后Lady Antebellum一跃成为美国一线主流乐队，这个过程就像做梦，但并不稀奇，每一天都有人美梦成真，小比伯、小泰勒都是做梦者里的幸运儿。Lady [...]
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Posted by 赵南坊 on October 13th, 2010
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从布鲁诺·玛斯（Bruno Mars）开始说起，这位新人的处女专辑《Doo-Wops and Hooligans》现在是美国专辑排行的第一名，其中单曲《Just The Way You Are》也是百大金曲的首位。
新人爆红自有他的理由，或者有强大的推广团队，比如贾斯汀· 比伯（Just Bieber）；或者有扎实的歌唱实力，比如布鲁诺·玛斯。靠推广的无甚可探讨，背后团队的高明并不能带来音乐上的惊人，唯有靠实力的才会让人眼前一亮。 布鲁诺·玛斯，这位身兼制作人和唱作人的艺人着实让美国乐坛出现星火希望。他既有黑人歌手的好嗓音，又有白人歌手的敏锐的流行触觉，《Doo-Wops and Hooligans》是一张直接到赤裸裸的流行专辑，里面的歌曲全部是为女人而唱。凡是为女人而唱的都是流行精品，虽不及“亚瑟小子”（Usher）性感，但布鲁诺·玛斯明显很善于让人心欢喜。
做流行音乐其实很简单，会唱歌的人大有人在，只要能够最精确地触动流行大众的G点，大火是必然。布鲁诺·玛斯的《Marry You》从歌曲一开始就是副歌，很明显，这首歌曲就是为流行而作的。
布 鲁诺·玛斯的瞬时走红并不是最大看点，最大看点是他的年龄。1985年生人，标准的80后。80后，甚至是85后的集体猛袭表明，美国乐坛开始了改朝换 代，不断的新人出现保证了美国流行乐坛的良性循环。布鲁诺·玛斯不是一个人在战斗，和他并肩的还有1990年出生的辛恩·金斯顿（Sean Kingston），1988年出生的B.o.B ，以及1988年出生的迈克·波斯纳（Mike Posner）等等，加之早就大火过的，1984年生人的基德·库迪（Kid Cudi）等一批80后，美国乐坛已经完全进入80后时代。
在没有天皇巨星的时代里，“庸众”的集体胜利让人欣喜。
布鲁诺·玛斯、辛恩·金斯顿、B.o.B这批人里也许走不出下一个史蒂夫·汪德(Stevie Wonder)甚至连成为下一个“侃爷”韦斯特（Kanye West） 的可能性也很小，但他们的集体涌现却能给整个流行乐坛以希望。这种希望并不是靠媒体吹捧出来的泡沫，因为它是实实在在存在的可能性。这帮歌手不仅能唱而且 能创作，甚至是能胜任制作。在自己出专辑之前布鲁诺·玛斯就已经为Flo Rida和辛恩·金斯顿等人制作过歌曲，在B.o.B的热门歌曲里客串演唱过。扎实的实力面前一切吹捧都是浮云，该红的绝对错不了。过硬的实力做后盾，加 上极其敏锐的流行触觉，这就是美国乐坛85后给人希望的理由。敏锐的流行触觉说白了就是懂得如何满足听众的耳朵，能唱过大众想听的歌曲只能做个好歌手，能 写出大众想听的歌曲只能做个好作者，只有既能写出又能唱出大众想听的歌曲才可以成为大明星。《Just The Way You Are》绝对是能让所有人喜欢的流行曲，以流行的标准衡量几乎无可挑剔，大众流行歌曲从来都不是用来思考的，而是用来享受，这种歌曲不需要太多内涵，只要 能够痛快入耳就是精品。电台喜 欢这样的歌曲，商店需要这样的歌曲，广告离不开这样的歌曲，三秒钟时间抓住人的耳朵，这需要立竿见影的旋律。布鲁诺·玛斯做到了，他崇尚最直接的捕获，为 做到这点，他展示出自己独特的嗓音，这嗓音既有黑人的宽音域，又有白人的强力量。加之简单上口的旋律，他的声音立马钻进耳朵，留在心中。
在 正式发行专辑之前，他曾发行过一张EP专辑，《It’s Better If You Don’t Understand》，“不懂最好！”这表明了他的音乐哲学，流行音乐无须研究太多，何种风格？哪种内容？这些都无所谓，交出你的耳朵才是正经事，剩下 的就是轻松地享受音乐。布鲁诺·玛斯的音乐就是无须太多深究的流行曲，简单好听才是王道。
声音是所有歌曲的精髓，以人声为美的歌曲才是最真实的美丽，布鲁诺·玛斯靠原声唱出的流行曲似乎将流行史拉回到八十年代。
这 的确是种珍贵，在科技越来越侵入流行音乐的年代，再也分不清哪是人声哪是机器声。许多热门流行曲虽然人人都爱听，但却因有太多高科技的塑造痕迹而显得冰冷 无情，还是简单人声唱出来的歌让人心窝暖暖的。感受体验很重要，如果一首歌曲时刻提醒着你这是用软件做出的效果，那么它永远也只能是首歌曲，而人声唱出的 旋律则不同，它可以进入人心，可以常驻心底，成为最美的一段回忆。成为回忆曾是流行音乐最宝贵的功效，老歌手们之所以可以长盛不衰，拥有一批死忠歌迷，不 是因为他们长生不老，而是因为他们唱的歌曲成为众多人的回忆，没人会将自己的回忆轻易抛弃。
《Doo-Wops and Hooligans》无疑将成为今年美国乐坛最出色的处女专辑，而可贵的是这张专辑表明布鲁诺·玛斯还将会有更多的好歌呈现。
文/赵南坊
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Posted by 赵南坊 on September 14th, 2010
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所有音乐奖项都没劲，今年的MTV音乐录影带大奖尤其没劲。
音乐大奖就是音乐行当里一场分猪肉的游戏，“屠夫”评委们将猪肉均分，分给各位大佬们，获奖的永远都是那几位，猜都不用猜。各位明星大腕心里也清楚，从来就没有“意外”，基本是猪肉见者有份，今年Lady Gaga之所以能将八项大奖带回家是因为她穿了一身“猪肉装”。
MTV音乐录影带大奖素有“青年人的奥斯卡” 之称，旨在引领年轻人的流行时尚。基于这个宗旨MTV音乐录影带大奖是必定要时刻紧跟流行趋势的，今年Lady Gaga的大胜正是流行趋势最真实的体现。不过，一个Lady Gaga拯救不了一个音乐奖项，要想提升自己的影响力，MTV音乐录影带大奖的组织方还需下大功夫。首先，作为格莱美大奖的补充角色，MTV音乐录影带大 奖本身的认可度就不是很高，再次，作为主攻流行音乐的大奖，含金量也不如格莱美等奖项厚重。比水准，比权威,MTV音乐录影带大奖是弱项，而娱乐跟时尚才是这个奖项真正的强项，因此，若要想打出一片天地，娱乐至上才是正道。
如何让音乐奖更加娱乐？
一、出色的主持人。请来一位出色的主持人，音乐奖就算成功一半。今年的女主持人切尔西·汉德勒（Chelsea Handler）是个败笔，她可能是MTV音乐录影带大奖有史以来最烂的主持。甚至比去年的英国主持人拉塞尔·布兰德（Russell Brand）更要让人无法忍受，笑话在她口中总能冷到极点，她把在自己节目里的那一套照搬到了颁奖礼上，明显驴唇不对马嘴。
二、有噱头的看点。这是MTV音乐录影带大奖一直以来做得相当不错的地方，今年继续。去年，泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）上台领“最佳女歌手录影带”大奖时坎耶·韦斯特（Kanye West）毫无理由地跳上台夺走话筒，由此留下骂名。今年，二人转再次上演，只不过这一次是和气收场，坎耶·韦斯特压轴出场表演歌曲《Runaway》向泰勒·斯威夫特致歉。
三、惊艳的现场演出。颁奖礼颁奖的结果其实并不重要，需要提升的是现场演出的水准。一场荡气回肠的演出远比谁拿走了大奖更让人兴奋，去年格莱美上 “粉红佳人”(Pink)的空中飞人，今年MTV音乐录影带大奖上Florence And The Machine羡煞旁人的气场，都教人拍案叫绝。音乐真正的生命在于现场，这是MP3永远无法取代的体验，所以，即使MP3让唱片工业很难堪，但永远也无 法威胁到现场表演。
变则通，通则久，只有不断求新才能赢得收视率。而在客户至上的商品时代，观众们的体验永远是第一位的。说简单直白点就是，只有观众们满 意了，才算真正成功。迎合大众是一项技术，既不能做得太明显，又不能做得不到位。MTV音乐录影带大奖上Lady Gaga拿走八项大奖，而并没有将十三项提名全部圈走，就是做到了平衡。Lady Gaga获奖是众望所归，但又不能让她一个人获得满贯，只有做到平衡才能不露声色又让人心服口服。嘉奖Lady Gaga另一个重要之处在于，鼓励优秀音乐录影带的产生。网络的存在让流行音乐进入了快速而浮躁的发展期，几乎大部分新歌手， 只做出了一首歌曲就急于出名。这种心态导致了诸多劣质品的出现，而像音乐录影带这样需要下功夫，花精力的产品就更没人去问津，网络时代不会再有天皇巨星出 现，有的只是草莽草根。这也不难解释为何出色的音乐录影带会如此难寻，DIY的盛行一方面起到普及作用，另一方面则是降低了行业标准。Lady Gaga凭借一己之力试图在挽回局面，她让圈里人看到，歌曲MV是可以拍成大片的，还可以植入广告，甚至还可以造成社会“动荡”，总之将本来专属于音乐的 东西做出了社会效应。
不过，一个Lady Gaga的过于火热也潜伏着危机，流行音乐是最容易出现山寨的行当，今天一个Lady Gaga，明天就有一批Lady Gaga，本来Lady Gaga是以创新文明，而她带动了一批不会创新，只会抄袭的投机者。就像老套的音乐颁奖礼需要变通一样，所有流行歌手们也都需要变通，尝试新方法，挑战极 限才能出人头地。
如果，整个流行乐坛只剩了下Lady Gaga，那是相当恐怖的一件事。
文/赵南坊
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Posted by 赵南坊 on September 13th, 2010
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毫无看点的2010年MTV录影带大奖被Lady Gaga拯救了。
每一年MTV录影带大奖都会给大众留下津津乐道的场面，例如2003年麦当娜（Madonna）上台演出与布兰妮·斯皮尔斯(Britney Spears)和克里斯蒂娜·阿奎莱拉(Christina Aguilera)_热吻，再例如去年坎耶·韦斯特（Kanye West）在泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）上台领奖时的无理“乱入”。那么，对于今年，这届乏善可陈到极其无聊的MTV录影带大奖，又会留下什么话题？贾斯汀·比伯（Justin Bieber）对口型的假唱、泰勒·斯威夫特差劲的演出，这些都让今年的大奖顿时失色不少。主持人当场居然还敢大言不惭地称今年的MTV录影带大奖是历史上最出色的一届，真是不可理喻。
主持人的这番话应该改为，对于Lady Gaga来说今年的MTV录影带大奖是最出色的一届，因为她的八连击，本届大奖不至于完全落于鸡肋的境地。
一共获得十三项提名，Lady Gaga在大奖揭晓之前就已经创造了历史。“年度最佳录影带”、
“最佳流行录影带”、“最佳女歌手录影带”、“最佳舞曲录影带”以及“最佳组合录影带”五项大奖的获得更是证明，如今的美国流行乐坛，Lady Gaga不仅把持着女歌手的“斗兽场”，更是在与男歌手的竞争中大有作为。一个晚上拿走八项大奖，这种事情还要追溯到1986年的A-Ha乐队和1987年的皮特·加布里埃尔（Peter Gabriel）。除了上台领奖，Lady Gaga还顺道公布了自己下一张专辑的名称，《Born This Way》，“生来如此”，狂妄是一种资本，Lady Gaga显然因狂妄而富有。另一位用实力证明自己存在意义的歌手是艾米纳姆（Eminem），“最佳男歌手录影带 ”跟“最佳Hip-Hop录影带”两项大奖让他在男歌手里无人能及，更重要的是，加上之前所得的十座“月球人”，他获得的奖杯总数窜至历史第三位，居麦当娜跟皮特·加布里埃尔之后，以他现在的状态，超过后者，赶超前者大有希望。所以，可以预见的是美国流行乐坛未来几年里，还少不了要经常提起Lady Gaga跟艾米纳姆的名字。
在Lady Gaga的强势下小正太贾斯汀·比伯的“最佳新人”暗淡失色，泰勒·斯威夫特的新歌亮相毫无光彩，就连说唱大佬Jay Z也只能拿走一座毫无意义的“最佳摄影”奖。她一人取得全面胜利，红地毯上她最耀眼，超级华丽的造型足以让其他歌手的造型师回家刻苦温习功课；颁奖台上她最霸道，八项大奖一座座归于她之手，岂能一个爽字可以形容。Lady Gaga不是一个人在战斗，她身后有一支超级创意团队，她继承了所有华丽女歌手前辈的光荣传统，麦当娜、“小甜甜”布兰妮、克里斯蒂娜在这一刻灵魂附体，而就在Lady Gaga风光无限之时，另一位舞曲前辈Roybn的现场演出尽显疲态，后浪活生生把前浪拍死在岸上。
不夸张地说今年的MTV录影带大奖就是Lady Gaga的专场，连艾米纳姆都得甘做配角。这对于Lady Gaga个人来说是极大的好事，但对于MTV录影带大奖来说却无喜可贺，一个人主宰的大奖是不完美的大奖，投射出的问题是新鲜作品的缺乏，如果多几位能像Lady Gaga拍摄《Telephone》录音带一样下本钱，下功夫，那么音乐录影带就真的有了希望，从而流行音乐也就有了希望。在MTV电视台风行的年代，音乐录音带是能与电影大牌抗衡的高质量影视作品；而在如今网络视频猛烈的年代，音乐录音带已经落为靠一部DV就能完成的DIY作品，这其中失去的是水准和质量。MTV录影带大奖的任务就在于让更多音乐人重新拾起对音乐录影带的热情和严肃态度，曾经的“天王”迈克尔·杰克逊（Michael Jackson），现在的Lady Gaga就是活生生的榜样。
文/赵南坊
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