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Posted by 赵南坊 on December 8th, 2010
原文地址：http://ent.qq.com/a/20101208/000353.htm
点开今年“格莱美”提名名单，就像看廉价菜馆的菜单一样，惨不忍睹。值得关注的，艾米纳姆（Eminem）的十项，布鲁诺·玛斯（Bruno Mars）的七项、以及Lady Antebellum、Lady Gaga和Jay-Z的六项。无需预测，这一届大奖定将是老歌手艾米纳姆成就伟业的好机会，是新歌手布鲁诺·玛斯扬帆起航的好时机。格莱美一直对正太萝莉新人以及大叔大妈偏爱之极，想想第五十二届的泰勒·斯威夫特（Taylor Swift），以及第五十一届的罗伯特·普兰特(Robert Plant)和艾莉森·克劳斯(Alison Krauss)。
音乐圈每年一次的盛会，今年这一次尤其没劲，12000人组成的“格莱美”评委团，如今已经落为草台班子的地步，无标准无质量无底线的三无评选让围观群众看得发慌，你跟他讲标准时他要跟你谈民意，你跟他谈民意时，他要跟你耍流氓。
以下历数本届“格莱美”的莫名之提名：
提名Lady Gaga“年度专辑”，其实《The Fame Monster》只是张EP。
提名“街头霸王”（Gorillaz）的《Orchestral Intro》“最佳乐器演奏”，其实这首歌就是个专辑开场。
提名Maroon 5“最佳流行团体”，其实他们被无视很久。
提名珠儿（Jewel）“最佳乡村女歌手”，其实她如今是个正儿八经的诗人。
提名约翰·梅尔（John Mayer）“最佳摇滚演唱”，其实他唱的明明是流行。
提名《Empire State of Mind》“最佳说唱”及“年度制作”，其实这首歌曲是2009年的。
提名Florence & The Machine “最佳新人”，其实她2007年就出道，且处女专辑2009年就已在美国上市。
提名保罗·麦卡特尼（Paul McCartney） 的《Helter Skelter》最佳摇滚表演，其实这歌打有狗那年就有。
“格 莱美”背后撑腰的是全国录音艺术科学院（National Academy of Recording Arts and Sciences），他们就像任何一个靠“权威”哄抬民意的组织一样，从来都是置民意而不顾，自话自说地跟大众玩着名叫“捉迷藏”的游戏。最美妙的音乐， 因为这个草台班子而变得让人无语，“美国偶像”近几年捧出的歌手一个比一个不给力，“格莱美”这几年选出的大奖一个比一个不服众。如果无法真正做到好大 全，那么请向“MTV录音带大奖”学习做一个专项大奖，“格莱美”专心做美国音乐无可厚非，世人心里清楚“格莱美”就是个美国流行音乐奖，那么请不要将一 个爵士歌手放在一堆流行歌手中，美其名曰竞争“最佳新人”。
什么时候将美还给音乐，你还是“格莱美”。
阿姆大哥一定行
如 果本届“格莱美”的主持人足够煽情，他/她应该用四个“第一次”来作为介绍阿姆的开场。这不是他第一次在“格莱美”上获得说唱类之外奖项的提名。这不是他 第一次在一届“格莱美”上获得超过五项提名。这不是他第一次被“格莱美”最重要的四大奖项提名。但，这也许会是他第一次修成正果。艾米纳姆，作为美国最重 要的说唱歌手，终于有可能在本届大奖上登堂入室。此前，“格莱美”对他的认可只局限于说唱类，阿姆哥曾创下连续三张专辑拿下“格莱美”里“最佳说唱专辑” 的记录。这一回他竞争的是传统意义上四大奖中的三大，“年度专辑”、“年度制作”以及“年度歌曲”。若实打实，平心而论，他该将这三项悉数拿走。毫无说服 力的凯蒂·佩里（Katy Perry）、真正音乐奖从不考虑的 Lady Gaga，被临时抓壮丁的 Cee Lo Green以及独立不敌主流的“门廊之火”（Arcade Fire），在阿姆哥面前统统可无视，他唯一的竞争者是乡村乐新天团Lady Antebellum，他们占着最大优势，美国人不能没有乡村乐。
之前，今年的“全 美音乐奖”上阿姆哥同样是以提名状元参加评选，结果小字辈贾斯汀·比伯（Justin Bieber）完成急速黑马行，瞬间将风头抢光。“全美”，歌迷说得算，这其中如何操作外人不可知；“格莱美”，评委说的算，如果阿姆哥仍旧成为欢喜而 来，失望而去的酱油兄，那么下一次憨豆先生演戏可以叫他合作，如此衰人，实在难找。
阿 姆哥的胜算满八成，“格莱美”喜欢老歌手，喜欢复出回归的老歌手，更喜欢由叛逆从良的老歌手，这三样阿姆都占到，所以他现在是老评委们最想看到的阿姆，音 乐有质量，歌手有故事，老而弥坚是“格莱美”一贯口味，这届大奖提名的复出老将还有“爱丽丝囚徒”（Alice [...]
Posted by 赵南坊 on November 28th, 2010
原文地址:http://ent.163.com/special/the-top-50-r-b-hip-hop-artists/
美国公告牌（Billboard）近日评出过去25年内的50大 R&B/Hip-Hop歌手。此评选依据完全来自歌手作品在排行榜上的成绩，因此登上榜单前十名的都是“数据帝”，按照公告牌的积分算法，歌曲及专辑在排行榜上排名越靠前的位置呆的时间越长，得分就越高。由于都是硬性指标因此大众思维里超级大牌们有不少名落孙山，比如流行天王，同样是R&B天王的迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）就未能出现在前十名。反倒是艾莉西亚·凯斯（Alicia Keys）异军突起，冲入前十，让艾米纳姆（Eminem）、坎耶·韦斯特（Kanye West）等绝对大牌望尘莫及。
榜单前十里以六零后七零后为主力，这批歌手的辉煌期正是唱片业的巅峰时刻，在唱片还是音乐消费的唯一途径的年代，歌手们的影响力同销量一样强势。TOP50是沙场点兵，TOP10是加官受赏，纯论重要性，此五十名人物均是栋梁，公告牌一句话点出此次评选要旨，“每一位歌手都是此类乐风中的尖兵，乐风发扬靠大家。”以下是评选结果里尖兵中的尖兵。
第十：Alicia Keys
前十中唯一一位八零后，艾莉西亚·凯斯有理由倍感荣耀。她的故事开始于2001年的夏天，处女专辑《Songs in A Minor》空降专辑排行榜冠军，其中单曲《Fallin’》长达六周坐稳单曲榜冠军。冠军加冠军等于传奇，她的这张专辑在转年获得五项“格莱美”大奖，其中将R&B大奖悉数收下。“唱出传奇”后是“传奇”续集II、III、IV，其随后四张专辑均成为冠军专辑，包括最近一张不那么给力的专辑《The Element of Freedom》，最不济也保持了四周冠军。出道至今九年，艾莉西亚·凯斯已经有1700万的专辑销量，如此成绩完全具有说服力。
第九：Freddie Jackson
即使是美国本国流行乐粉丝对于弗雷迪·杰克逊（Freddie Jackson）也不会太熟知，这位出生于1956年，活跃在上世纪的老歌手，是化石级珍宝。虽然在流行类的排行中弗雷迪·杰克逊并不拉风，但在R&B类的排行里他是一等一的冠军，从1985到1999年，14年间他拥有18首TOP10单曲，其中当数热门单曲《Rock Me Tonight》最为大众所知。专辑方面的成绩更为突出，在“统治”这类词用在贾斯汀·比伯（Justin Bieber）等小字辈一万年之前，弗雷迪·杰克逊早就尝过做王的感觉，1986年《Just Like the First Time》在冠军位置一呆就是26周，这个成绩仅此于后来天王迈克尔·杰克逊专辑《Thriller》的37周冠军。
第八：Jay-Z
六零后说唱男歌手中的极品，Jay-Z登上TOP10名单不仅仅是理所应当，而且是不容置疑。老大都从小弟混起，看如今Jay-Z气派的作风绝想不到当初他可是被唱片公司频频扫地出门的龙套歌手。直到首专《Reasonable Doubt》的发行，小人物的命运改变，接下来的两连击《In My Lifetime, Vol. 1》以及在冠军位置保持六周不倒的《Vol. 2 – Hard Knock Life》为Jay-Z打下说唱界的江山。至今说唱大佬的成绩单上记录下十一张冠军专辑，这个成绩是公告牌专辑榜有历史以来的记录。除了排行榜上的记录，Jay-Z有另一记录， 2001年他与Nas的口舌之争被称为说唱史上最著名的“口水战”。
第七：Luther Vandross
前十中唯一一位仙逝的歌手，卢瑟·范德鲁斯（Luther Vandross）不仅是位伟大的歌手，还是位伟大的导师，TOP50里的歌手大多数都以他为自己的业务榜样。他不仅教会后辈们如何唱歌，还教会他们如何刷数据，20首TOP10单曲，6首冠军单曲，这位曾暴饮暴食而身体骤然发胖的歌手，之所以能用如此强的生命力全源自其与时俱进的精神，他曾先后与玛丽亚·凯莉（Mariah Carey）及碧昂丝（Beyonce）合作，一次是在九十年代，一次是在新千年。作为出生五十年代的老歌手，他的魅力被延续到新时代，即使在身体状况急剧恶化的2003年，他仍录制出热门单曲《Dance With My Father》，此曲摘得2004年“格莱美”的“年度最佳歌曲”。
第六：Usher
刚刚结束的全美音乐奖上“亚瑟小子”（Usher）获得R&B类最佳男歌手及最佳专辑两大奖项，当年的神奇小子俨然已经成为R&B界的大哥，大哥现在有一小弟，贾斯汀·比伯。大哥当年可没小弟现在如此这般风光，“亚瑟小子”首支单曲及首张专辑都未能成为大热门。不过在随后的多年歌手生涯里他的专辑销量达到两千万，成功地跻身巨星行列，别成功变身性感男星。近几年，“亚瑟小子”更多地退居二线以当师傅为主业，将贾斯汀·比伯捧为超级童星是他大半功劳。如果此排行以贡献而论，他当仁不让成为对流行乐传宗接代做出杰出贡献的人物。
第五：Janet Jackson
珍妮·杰克逊（Janet Jackson）在TOP50的歌手中保持一项纪录，最多冠军单曲。一共十五首冠军单曲，这个成绩他的哥哥无法企及，他叔叔阿姨辈的歌手也只能感叹。从1985年到2001年，珍妮·杰克逊是持续无敌的，这期间她的哥哥迈克尔·杰克逊则是爆发式走向。期间她所拥有的TOP10单曲超过榜单里所有歌手，而在1985年到2004年之间她创下连续33首TOP40的记录。一句话，过去25年里流行乐坛基本是杰克逊一家人的家庭秀。
第四：Mariah Carey
玛丽亚·凯莉是自1991年SoundScan开始统计唱片销量以来最畅销的R&B艺人，并居加斯·布鲁克斯（Garth Brooks）以及“披头士”（The Beatles）之后为无分类歌手销量的第三位。女歌手里“花蝴蝶”闲庭信步，独孤求败。在泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）出现之前她是女歌手冠军单曲记录的保持者，18首冠军单曲的记录保持多年。而她与Boyz II Men合作歌曲《One Sweet Day》仍稳坐最长冠军周数单曲的记录，1995年到1996年，一共保持16周冠军不变。虽说进入新千年后花蝴蝶身体发福，成绩发软，但仍旧在试图重回巅峰，基于之前的表现，这并不是不可能。
第三：Whitney Houston
现在的惠特尼跟上世纪的惠特尼无法同日而语，即便是这样她最近一张专辑《I Look To You》仍旧轻松成为冠军专辑。冠军的滋味有的人一辈子也尝不到，有的人则想尝就能尝。生活在艺术环境中的惠特尼·休斯顿（Whitney Houston）刚出道时并未能给予众人太多希望，但当年的黑妹子用一个个冠军为自己正名，八首冠军单曲，五张冠军专辑，这个成绩不算不可思议，但足以披荆斩棘。除了一首首金曲她还为歌坛留下一场八卦婚姻，一段浑噩糜烂生活，一副金嗓子。论贡献，她将能贡献给流行音乐的悉数奉出，若有R&B/类杰出贡献奖，大姐一定会欣然接受。
第二：Mary J. Blige
玛丽·布莱姬（Mary [...]
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Posted by 赵南坊 on November 23rd, 2010
原文地址：http://ent.qq.com/a/20101123/000363.htm
刚刚结束的“全美音乐奖”上，贾斯汀·比伯（Justin Bieber）唯独缺一顶王冠，手捧四项大奖的气派让当师傅的“亚瑟小子”（Usher）以及当前辈的艾米纳姆（Eminem）甘为配角。这两位，一位是R&B天王，一位是说唱天王，颁奖礼当晚，两位天王拜倒在小霸王贾斯汀·比伯迷人的微笑下。天王迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）有一金顶王冠及一件红色天鹅绒斗篷已流入拍卖市场，小比伯的当务之急是拍下此品，为日后登基做准备。
今日拿大奖，明日就封王。这对于16岁的贾斯汀·比伯并不是遥不可及的梦，前有师姐泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）做榜样，既然泰勒能成USA最红的女生，那么比伯就能成美利坚最红的男生，他走的路上有她的脚印。
2010年“全美”上的贾斯汀·比伯就是2009年“全美”上的泰勒·斯威夫特。比伯的四项 提名，泰勒的六项提名，两人均是全中，所以不仅是电视剧存在剧情雷同的可能，音乐颁奖礼同样是，“若有雷同，概不负责”。所有提名悉数兑现，这个获奖率赶 超“章鱼哥”预测大赛结果的正确率。“章鱼哥”短命，没能赶上下一届世界杯，甚至没等来2010年欧洲杯；我们的小比伯，总得比“章鱼哥”长命，至少在 2011年“格莱美”来到之前他还是绝对的超级明星。
剧情回放，2009年“全美”变成“全泰勒”，六项大奖无人可敌，若不是当年天王突然西去，她就将成为当年唯一一位新闻人物。
2010年“格莱美”大奖，泰勒延续“全美”火力，四项大奖，其中包括最重份量的“年度专辑”，有一种发型叫飘逸，有一种惊喜叫泰勒。飘逸和惊喜，这两样她都占了。
剧情复制，2010年“全美”换角重演，这回轮到小比伯，四项大奖，男歌手全部歇菜，女歌手集体不给力，本还剩一队提名冠军Lady Antebellum最后还成了打酱油的铁托儿。
2011年“格莱美”大奖在即，小比伯还剩下几个月的时间积攒人气，大肆吹捧，若能在几月内将演唱技术提高三成，明年的小喇叭奖杯少不了他。
无论是泰勒还是比伯，都是流行乐坛最成功的商品，她们的成功与否不取决于自己，而取决于团队。
给 力的团队带来给力的成绩，给力到毫无道理。诡异的胜利，小比伯拿走“年度突破艺人”绝无疑议，但挤掉阿姆拿下“年度最佳艺人”、“年度最佳流行男歌手”以 及“年度最佳流行专辑”三大奖就不得不迎来非议。同样诡异的还有去年泰勒·斯威夫特挤掉碧昂丝（Beyoncé）拿下“年度最佳流行女歌手”。绝对热门成 为炮灰，唯一的解释就是，人为意外。
小比伯对阿姆，数据帝之间的比拼。《My World 2.0》售出104万，《Recovery》卖出290万；《My World 2.0》交出一首冠军单曲，《Recovery》产生三首冠军单曲。数据之比小比伯完全疲软。对于任何场合都爱以事实数据说话的美国人来说，选比伯弃阿姆 实在不应当。当然，在“全美音乐奖”的语境中，数据只能是干瘪瘪的数字，人气才是王道。人气其实是气人，说你火你就火，不火不行，人气比数据更容易做假， 如何衡量人气？还不是组委会关起门来说的算。
邪恶地想，“全美音乐奖”就是幕后团队 为泰勒·斯威夫特以及贾斯汀·比伯这俩童星布置的登基前戏。“全美”所有奖项均由歌迷投票选出，这就意味着其中的票选会有做手脚的空间。普天下，利益集团 一样的作为，国际足联布拉特跟他的草台班子们一次次地玩阴作蛊，“全美音乐奖”的组委们动动手脚也就无甚可惊讶。
“全 美”俨然已经成为吹捧新星的兴奋剂，泰勒一针，比伯一针，Ke$ha只能哀叹自己没找到好靠山，早知如此就该找个德高望重的前辈罩着。团队有意将比伯推广 成下一位天王，虽然天资不如迈克尔·杰克逊，但他却拥有天王当年所不具备的好时代，这个时代给了小比伯庞大的歌迷群，强势的媒体攻势以及超强的纠错技术， 如果在接下来的几年里他能顺利地发出一张张品质优良的专辑，天王的位子就将向他招手。泰勒的第三张专辑《Speak Now》给出了最佳范本，唱的好不如卖的好，卖得好不如吹得好。
比伯的下一张专辑肯定要大吹大卖。小男生接过迈克尔·杰克逊的天王王冠还为时尚早，但他已是名副其实的新人王。
贾 斯汀·比伯在“全美”获奖致辞中感谢迈克尔·杰克逊，原话，“迈克尔·杰克逊将我们带到一起”。潜台词是，没有迈克尔·杰克逊就没有流行乐，这句话比他获 得的四项大奖更让人信服；去年七月，十一岁的小姑娘帕丽斯·杰克逊（Paris Jackson）在全世界人面前含泪说出，“迈克尔·杰克逊是位好父亲”，这句话同样比天王生前任何一项大奖都有价值。大奖都是浮云，唯有真情才可贵。
文/赵南坊
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Posted by 赵南坊 on November 20th, 2010
原文地址：http://ent.qq.com/a/20101118/000172.htm
在泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）以及艾米纳姆(Eminem)成为2010年美国流行乐坛关键词之前，贾斯汀·比伯（Justin Bieber）早早就成为今年全美国最不能忽略的名字。
现在的小比伯被媒体誉为比迈克尔·杰克逊（Michael Jackson） 刚出道时更为出名。2010年“全美音乐奖”上青春小偶像一人得四项提名，虽不及五项提名的阿姆和Lady Antebellum拉风，但所谓买股票看涨势，看明星也需看发展，论发展潜力贾斯汀·比伯自然要比两位前辈更为可观。青春偶像一代换一代，小比伯的贴身 师傅亚瑟小子(Usher)才得三项提名，而且获大奖的可能性并不大。
作为所有重要 音乐奖项里唯一一项以歌迷投选作为标准的大奖，“全美音乐奖”紧贴民意，拒绝黑马，要预测这项大奖，研究数据和人气两项指标已经足够。贾斯汀·比伯是数据 帝，人气王，这届“全美音乐奖”是他个人明星生涯的一个重要点，正如去年的MTV大奖之于泰勒·斯威夫特，今年的“全美音乐奖”上贾斯汀·比伯不是出大 事，就是成大事，鉴于坎耶·韦斯特（Kanye West）已经“改过自新”，贾斯汀·比伯成大事的可能性更大。
2010年“全美音乐奖”宣传片刚刚出炉，其中歌曲正是贾斯汀·比伯的《Baby》，也许这正是大奖组委们对外放出的暗示？
男歌手方面：阿姆小比伯决战
今 年男歌手方面的竞争集中在阿姆和小比伯之间，前者是横行多年的大佬级人物，后者是近两年火得不像话的优秀后生。此一决战，必定将是火星四溅，而他两人最终 也将双双抱得大奖归。“年度突破艺人”非小比伯莫属，如果突破的定义是让世人为之一惊的话。候选中能与小比伯一争的只有Ke$ha，此女子是今年年初冒出 的新人，至今有五首Top 10金曲，数据上能与小比伯抗衡，但就人气而言，Ke$ha远没有邻家男孩小比伯亲民，而作为一项音乐大奖，公众价值观的导向作用必不可少，清纯玉女的泰 勒·斯威夫特之所有火透全美国，健康形象为她加分不少，同样是健康积极的贾斯汀·比伯必然会成为又一个树立正面形象的偶像。
刚出道的贾斯汀·比伯拿走“突破艺人”绝无异议，但要想在“最受欢迎男艺人”、“最受欢迎专辑”以及“年度艺人”三项大奖上有所斩获还得看看老大哥们的眼色。他的唯一竞争对手就是阿姆。
截 止奖项评选时限，阿姆的专辑《Recovery》是今年的销售冠军，这一项是小比伯所不能企及之高度。除了一张冠军专辑，阿姆还有两首冠军单曲《Not Afraid》和《Love the Way You Lie》在握，如此配置正是拿大奖的通行证。贾斯汀·比伯的《Baby》再流行也敌不过阿姆点石成金的妙手一挥。《Recovery》不仅让阿姆成为“最 受欢迎男艺人”、“最受欢迎专辑”以及“年度艺人”最有力竞争者，而且此专辑很有可能成为下一届“格莱美”的大热门。一朝成冠军，终年收益， 《Recovery》此前创纪录的销量让阿姆重回巅峰时刻。
作为一张专辑，贾斯汀·比伯的《My World 2.0》还远没达到出色的水准。同理可推凯蒂·佩里（Katy Perry）获得“最受欢迎专”的机率也为零。
女歌手方面：Lady Gaga歇菜
没 有Lady Gaga撑门面的“全美音乐奖”成了“全没音乐奖”，没了看点，没了雷点。雷帝之所以未能重现之前MTV大奖上的疯狂收奖盛况，是因为之前一年里她在音乐 上的成绩并不喜人，无新作出世，自然不能入圈。入选“年度艺人”也并未有多少胜算，在“最受欢迎女艺人”的争夺中，她与Ke$ha及凯蒂·佩里虽成鼎力之 势，但就成绩，硬指标而言，还是后两位赢面更大。所以在今年的“全美音乐奖”上Lady Gaga很有可能颗粒无收，来年，2011年，当她带着新专辑回来时又将是雷帝风行的一年。而Ke$ha及凯蒂·佩里之争，乃是一年级新生跟二年级老生的 校级比赛，都是青春偶像，都走叛逆风，比的就是谁比谁更有胆，成绩上Ke$ha今年有五首冠军单曲，凯蒂·佩里则只有两首，此项Ke$ha领跑；名气上 Ke$h来势凶猛，而凯蒂·佩里以新专辑《Teenage Dream》表明自己正在向流行乐中坚力量发展，二人此项上不相伯仲。综合起来，凯蒂·佩里赢面稍大，她之前积累起来的人气将成为其成为“最受欢迎女歌 手”的优势。
女歌手只能内斗，在与男歌手的竞比中，这一次她们完全落下风。“突破艺 人”Ke$ha争不过小比伯；“年度艺人”Ke$ha、凯蒂·佩里、Lady Gaga三人合力也无法撼动阿姆加比伯的组合。前几年是男歌手萎靡，今年男歌手集体爆发，这还不算上今年冒出的B.o.B等几位八零后新人，男歌手的大换 血过程渐见效果。如今美国乐坛，能有绝对把握抢走男歌手风头的当年女歌手不多，碧昂斯（Beyonce）、Lady Gaga还有泰勒·斯威夫特，此三人这届“全美音乐节”集体“不给力”。
组合方面：Lady Antebellum必定火
“格 莱美”嘉奖后Lady Antebellum一跃成为美国一线主流乐队，这个过程就像做梦，但并不稀奇，每一天都有人美梦成真，小比伯、小泰勒都是做梦者里的幸运儿。Lady [...]
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Posted by 赵南坊 on October 15th, 2010
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之前的第27届MTV录影带大奖上Lady Gaga是绝对的胜利者，而刚刚揭晓的第38届全美音乐奖提名上她是失败者。但不管是以胜利者姿态还是以失败者姿态，Lady Gaga总是焦点，她已经成为一切流行事物的参照物。
提Lady Gaga就是为了吸引大众注意。
究竟是关注度主要还是音乐本身重要？关注度是好事，但不是全部。Lady Gaga不是万能的，就算是红到发紫她也不会一手遮天，毕竟她跟其他所有混娱乐圈的明星一样，首先只是一位歌手。全美音乐奖上仅仅两项提名入围并不是她的 滑铁卢，而是真实情况的体现。全美音乐奖以销售量、播放率、社群受欢迎程度及网络点击率来决定入围名单，并且是由歌迷参与票选。在过去年一年里Lady Gaga没有新作品问世，最近一张正式专辑还要追溯到2008年的处女作《The Fame》，因此在全美音乐奖的评选时限内，这位“女神”其实是毫无作为的。相较于艾米纳姆和Lady Antebellum她可以算是碌碌无为，艾米纳姆的《Recovery》（2010年）以及Lady Antebellum的《Need You Now》（2010年）均是今年的冠军专辑，而且这两张专辑是今年至今最畅销专辑的前两名，尤其是艾米纳姆的《Recovery》已经创下今年的销售记 录。也许在现如今的走红程度上两者都不比Lady Gaga，但他们却比这位大红人更具指导意义。艾米纳姆专辑的持续畅销告诉我们，老歌手依然是可以东山再起的，只要能有好作品面世，歌迷们总会买账，即使 你会因各种原因告别歌坛数年，回归时只要还能唱出金曲，歌迷依然死心不改。Lady Gaga的成功证明夸张艺术可以挽救音乐，也证明巨额投资制作的歌曲MV能成精品，但却不能指导其他歌手该如何做音乐。在这一点上艾米纳姆可以，Lady Antebellum也可以，他们都是单单纯纯靠音乐赢得关注的典型。
按照艾米纳姆如此强势的回归表现，他完全有理由将五项提名全部包揽。
至于Lady Antebellum，他们获得五项提名成为标王提醒着美国之外的看客，乡村乐永远是美国人的心头好。去年的全美音乐奖上泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）一人拿走五座奖杯，今年Lady Antebellum连获五项提名，乡村乐的受捧已经是不争的事实。全美音乐奖与乡村乐的渊源可以追溯到1973年大奖初创之时，当时音乐奖的举办地就是 乡村乐之乡纳什维尔。永远不要低估一颗乡村的心，但凡出现乡村新贵，定会受到美国人从上到下的追捧，凯瑞·安德伍德（Carrie Underwood）、泰勒·斯威夫特、Zac Brown Band，有一个算一个，等都遭到媒体不遗余力地吹捧。究其原因自然是美国人太爱乡村乐了，就像他们对车载电台的真挚感情一样，无论时代怎么发展，网络多 么强大，有一些朴实简单的感情是不会变的。这种类似于痴情的情怀是无法用理智解释的，就比如泰勒·斯威夫特，一位唱功还未能达到最成熟的女歌手就可以轻松 摘得“格莱美”最高荣誉，其中很大一部分就是因为她唱的跟乡村乐沾亲带故，很难想象如果她是位纯流行歌手，会不会有如此好运。
乡村乐在美国到底能有多大市场？就在全美音乐奖提名揭晓之际托比·基斯（Toby Keith）的新专辑《Bullets in the Gun》登上了公告牌的专辑榜冠军，而前一周的冠军是肯尼·切斯特（Kenny Chesney）的《Hemingway’s Whiskey》，乡村乐在美国永远都是热品，对此毫无争议。
全美音乐奖是为与格莱美分庭抗争而创办，其实奖项之间谁输谁赢，孰优孰劣都不是重点，重点是，作为一个音乐奖一定要像守护自己的底裤一 样守护自己的底线，不能趋之若鹜地跟随潮流，Lady Gaga的走红是事实，但她不是万能，不能因为是大红人就得所有奖项名单上都得有她的名字。今年全美音乐奖的选择以客观事实为依据推举出了正确的人选，无 争议，无疑问，可以预测的是今年不是成为艾米纳姆的回归年，就是成为Lady Antebellum的幸运年，无论谁最后胜出都是美国流行乐之幸事，也许对于爱看热闹的人来说没有Lady Gaga是个巨大损失，其实损失也只不过是眼球的损失而已，但要知道她这个名字并不是红印公章，不是所有大场合都非有不可。
文/赵南坊
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Posted by 赵南坊 on September 13th, 2010
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毫无看点的2010年MTV录影带大奖被Lady Gaga拯救了。
每一年MTV录影带大奖都会给大众留下津津乐道的场面，例如2003年麦当娜（Madonna）上台演出与布兰妮·斯皮尔斯(Britney Spears)和克里斯蒂娜·阿奎莱拉(Christina Aguilera)_热吻，再例如去年坎耶·韦斯特（Kanye West）在泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）上台领奖时的无理“乱入”。那么，对于今年，这届乏善可陈到极其无聊的MTV录影带大奖，又会留下什么话题？贾斯汀·比伯（Justin Bieber）对口型的假唱、泰勒·斯威夫特差劲的演出，这些都让今年的大奖顿时失色不少。主持人当场居然还敢大言不惭地称今年的MTV录影带大奖是历史上最出色的一届，真是不可理喻。
主持人的这番话应该改为，对于Lady Gaga来说今年的MTV录影带大奖是最出色的一届，因为她的八连击，本届大奖不至于完全落于鸡肋的境地。
一共获得十三项提名，Lady Gaga在大奖揭晓之前就已经创造了历史。“年度最佳录影带”、
“最佳流行录影带”、“最佳女歌手录影带”、“最佳舞曲录影带”以及“最佳组合录影带”五项大奖的获得更是证明，如今的美国流行乐坛，Lady Gaga不仅把持着女歌手的“斗兽场”，更是在与男歌手的竞争中大有作为。一个晚上拿走八项大奖，这种事情还要追溯到1986年的A-Ha乐队和1987年的皮特·加布里埃尔（Peter Gabriel）。除了上台领奖，Lady Gaga还顺道公布了自己下一张专辑的名称，《Born This Way》，“生来如此”，狂妄是一种资本，Lady Gaga显然因狂妄而富有。另一位用实力证明自己存在意义的歌手是艾米纳姆（Eminem），“最佳男歌手录影带 ”跟“最佳Hip-Hop录影带”两项大奖让他在男歌手里无人能及，更重要的是，加上之前所得的十座“月球人”，他获得的奖杯总数窜至历史第三位，居麦当娜跟皮特·加布里埃尔之后，以他现在的状态，超过后者，赶超前者大有希望。所以，可以预见的是美国流行乐坛未来几年里，还少不了要经常提起Lady Gaga跟艾米纳姆的名字。
在Lady Gaga的强势下小正太贾斯汀·比伯的“最佳新人”暗淡失色，泰勒·斯威夫特的新歌亮相毫无光彩，就连说唱大佬Jay Z也只能拿走一座毫无意义的“最佳摄影”奖。她一人取得全面胜利，红地毯上她最耀眼，超级华丽的造型足以让其他歌手的造型师回家刻苦温习功课；颁奖台上她最霸道，八项大奖一座座归于她之手，岂能一个爽字可以形容。Lady Gaga不是一个人在战斗，她身后有一支超级创意团队，她继承了所有华丽女歌手前辈的光荣传统，麦当娜、“小甜甜”布兰妮、克里斯蒂娜在这一刻灵魂附体，而就在Lady Gaga风光无限之时，另一位舞曲前辈Roybn的现场演出尽显疲态，后浪活生生把前浪拍死在岸上。
不夸张地说今年的MTV录影带大奖就是Lady Gaga的专场，连艾米纳姆都得甘做配角。这对于Lady Gaga个人来说是极大的好事，但对于MTV录影带大奖来说却无喜可贺，一个人主宰的大奖是不完美的大奖，投射出的问题是新鲜作品的缺乏，如果多几位能像Lady Gaga拍摄《Telephone》录音带一样下本钱，下功夫，那么音乐录影带就真的有了希望，从而流行音乐也就有了希望。在MTV电视台风行的年代，音乐录音带是能与电影大牌抗衡的高质量影视作品；而在如今网络视频猛烈的年代，音乐录音带已经落为靠一部DV就能完成的DIY作品，这其中失去的是水准和质量。MTV录影带大奖的任务就在于让更多音乐人重新拾起对音乐录影带的热情和严肃态度，曾经的“天王”迈克尔·杰克逊（Michael Jackson），现在的Lady Gaga就是活生生的榜样。
文/赵南坊
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