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坐标艾米·怀恩豪斯（Amy Winehouse），她能将历史上唱爵士灵歌的歌手分为前怀恩豪斯时代和后怀恩豪斯时代。作为现象级歌手，她的特殊之处就是首屈一指，无可替代。诸位老前辈不论，若要在当下英国乐坛找出一位她的完美替身，基本不可能，一个操着伦敦腔调的小个子爵士女歌手，有才、叛逆，天下独一位。楼主怀恩豪斯，27岁（差不到两个月就满28岁）这一年发出最后一贴，“27岁，戛然而止。See You in the Next Life。”歌迷的悲痛，媒体的惋惜，同行的可惜，有多强烈都不为过。这世上最大的悲剧有二，天才的早逝以及庸才的苟且，怀恩豪斯属于第一个。
天才歌手离去，还有另一群天才为她站脚，他们都是同一类才人，虽不能敌过怀恩豪斯的天才，但某些方面的相同让他们成为同一路人，听他们唱歌能让一颗怀念怀恩豪斯的心得到安抚，英伦列位的疯狂转贴让楼主的精华帖永远置顶。
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阿黛尔（Adele）成名之初最高兴的除了英国歌迷外，就是减肥药商家，小胖妮子的体形绝对是所有商家们希望看到的，请其代言，PS减肥后照片，现成的减肥奇迹。嗓音和体重是关于阿黛尔最焦点的两个话题，前一个让她获得无数称赞，后一个让她饱受诟病。面对诟病，小妮子最给力的回答是，我唱歌是为成为歌手，而不是为登上《花花公子》封面。多么强有力的回应，若以外貌取人，所有黑人说唱歌手都得去整容，帕瓦罗蒂得常驻减肥医院，鲍勃·迪伦（Bob Dylan）更得重新投胎。感谢所有不堪入目的歌手，是你们给世界带来美妙的音乐。要说胖子，音乐圈里拉风的胖子真不少，肥男金牌制作人提姆兰德（Timbaland）、肥爷摇滚制作人里奇·鲁宾（Rich Rubin）、肥妞摇滚乐手Gossip主唱贝丝·蒂朵（Beth Ditto）……胖子如此多，多一个阿黛尔又何妨。
有的胖子后来成了死胖子，有的胖子后来成了萌胖子，阿黛尔就是最知名的萌胖子，她那一口勾魂的嗓音实在太萌。
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从曾经的小学教师到现如今的九座“格莱美” 大奖获得者，雪儿·克罗（Sheryl Crow）的歌手生涯没有太多的传奇色彩，只有一步步的脚印。这就像是个公司小职员单凭踏实努力一步步做到老总位置的故事，留给各位看客的只有由衷的佩 服。四十八岁的雪儿大娘，即使坐到了乡村摇滚一姐的位置，仍旧是一副低调范儿，新专辑《100 Miles From Memphis》里她不声不响地就向自己的家乡来一番致敬，离孟菲斯一百英里远的地方，是她的出生地，密苏里。
关于成功有这样一个故事：一个人辛勤劳作、披星戴月地捣鼓出来一个梯子，然后顺着梯子第一个爬上屋顶。到达屋顶后他一脚踢开梯子，对下面仰望他的人 说：知道我是怎么上来的吗，我是飞上来的！有太多的成功者喜欢说“飞上来”的故事，也有太多希望成功的人喜欢听这类的故事，似乎不是飞上去的就不算真正的 成功。但在雪儿·克罗身上，这成功的确不是飞出来的，而是一张张专辑积累出来的。2008年的专辑《Detours》是她描写“旅行”的篇章，外人以为她 将开始讲述“飞”的故事，但到了今年的《100 Miles From Memphis》她却表露出“回归”的意味，向儿时的音乐致敬，R&B以及摩城之声，这类黑人音乐是她的音乐启蒙。白人唱黑人音乐的风潮几年前早就兴起，之前的艾米·怀恩豪斯（Amy Winehouse）、达菲（Duffy）将这个复古潮彻底掀起。此类年轻歌手将复古当作时尚，坊间对其盛赞不已，“格莱美”的大力追捧说明一切。而雪儿·克罗的追根溯源更有种深长的意味，向影响自己一生的音乐致敬。
田纳西州的孟菲斯，名副其实的音乐之城，“猫王” 埃尔维斯·普雷斯利(Elvis Presley)成长在此，成名在此。1969年“猫王”曾发行专辑《From Elvis in Memphis》开宗明义地表达对孟菲斯的深爱之情，当时的孟菲斯有布鲁斯，有灵魂乐，这两者诠释了孟菲斯之音。所以雪儿·克罗理所应当地在《100 Miles From Memphis》里将这两种音乐融合，但这又并不是简单的怀旧，回家是为再次出发，往往跑得太快会错过很多风景，回头才能发现新的视野。虽然音乐上与之前 的雪儿·克罗大不同，但音乐主题仍旧是典型的雪儿·克罗，阳光永远是她的最爱，《Summer Day》里的积极气息一如几年前的《Soak up the Sun》；寻找共鸣是她音乐永恒的主题，《Eye to Eye》里有初恋的感觉，还有老朋友的心照不宣。各种情愫的杂糅是雪儿·克罗音乐的一大特色，就像是经验丰富的长辈为晚辈讲述生活的各色滋味，其中总以一 种滋味适合你。最能表达雪儿·克罗音乐哲学的一首歌是她在1994年的热门歌曲《All I Wanna Do》，“我想要的只是找些乐子！”她正是秉承这样玩乐的思想做音乐，出来的效果轻松有趣，《100 Miles From Memphis》里她与滚石乐队吉他手基思·理查兹（Keith Richards）以及贾斯汀·汀布莱克(Justin Timberlake)一起玩乐，老中青三代的聚会，大牌跟大牌之间的合作从来都会让人拍案叫好。专辑里特意收录一首翻唱作品，Jackson 5 组合在1970年的成名之作《I Want You [...]
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Pixie Lott真名Victoria Lott，因为此女子儿时长相十分可爱，故而家里人都以“Pixie”（小精灵）唤之。Pixie Lott的确讨人喜欢，金发碧眼，标准的美女相，已经具备混娱乐圈的条件。加之嗓音浑厚，她成为歌手真是天经地义的事情。提到Victoria，之前英国人已有一美女明星的Victoria，Victoria Beckham；如今，英国再次从天而降一位年轻优质的Victoria，年仅19岁 Victoria Lott就已经在考虑是否有超过偶像Whitney Houston的可能。
严格讲，少年明星Pixie Lott并非从天而降，她从小即展露出超过平辈人的演唱才能，并且有幸一直将唱歌作为生活中的一部分。说她天生歌手命并不为过，这就该是职业歌手的经历，唱歌并非一朝一夕之功，正需从小到大的锤炼，所以在2009年之前Pixie Lott已经积攒下成名的资本。她需要的只是时机跟伯乐，去年一年这两样同时降临。Pixie Lott遇到了时机，近几年英国乐坛正是新人换旧人之时，Amy Winehouse、Adele、Duffy之后急需新一代的唱将；Pixie Lott遇到了伯乐，十五岁签约唱片公司，随后公司为其配上超级阵容的制作团队。在市场呼唤与团队推动下，Pixie Lott成为新一代偶像。
初涉歌坛Pixie Lott给人太多“幻觉”，是因她身上还带着“前辈”们的影子，金发碧眼会让人想起Duffy；而她背后的制作人RedOne 则让人不禁想到Lady GaGa。但这并不是说Pixie Lott就是Duffy或者Lady GaGa的复刻版。她的演唱有别于Duffy六十年代的复古灵歌，而她的风格又区别于Lady GaGa的前卫时尚。如果说她与Lady GaGa的共同点，那即是她也是位名副其实的冠军单曲狂人，其个人首张专辑《Turn It Up》中就有五首冠军单。若论二人走红方式与程度，Pixie Lott确与Lady GaGa有相似，而她可以是可爱版的Lady GaGa。“可爱”是一种定位，Pixie Lott不走Lady GaGa高精尖的艺术路线，她只是自己写歌，唱自己的事，希望歌曲引起大众的共鸣。共鸣，是流行音乐里正在消失的东西，很多音乐，尤其如今排行榜上的热门歌曲，虽然很火，但很少有人能在其中找到共鸣。原因是这些歌曲不真实，空泛无根据地描写一通，到最后自己唱得糊涂，歌迷们听着也糊涂。很多歌手都太不会讲故事了，这方面正是Pixie Lott的强项，她能将自己的生活唱成段子，乐趣十足，比如《Mama Do (Uh Oh, Uh Oh)》讲述的是背着父母去见神秘人物的故事，这样的故事正是Pixie Lott这般年龄最好的写照，她能将其唱得真实，所以就能引起共鸣。
虽是年少成名，但不要把Pixie Lott简单地当作Teen Pop歌手，无论从演唱方式还是歌词内容上她都远远超过了Teen Pop的范畴。真实做自己，Pixie Lott并不是完全靠包装出来的明星，如果她未被大公司的经纪人发现，她也一定是位出色的独立乐手。
文/赵南坊
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“最佳国际女艺人”、“国际最具突破艺人”、“最佳国际专辑”Lady Gaga包揽三项大奖，成为今年“全英音乐奖”上获奖最多的歌手，在英国人的土地上，这位美国流行歌手创造了历史，美国歌手很少能在英国音乐大奖上如此风光，Lady Gaga做到了。包揽三项大奖，去年的英国歌手达菲（Duffy）刚刚做到，今年，英国本土歌手们的风头都被Lady Gaga抢走。
三十多年过去“全英音乐奖”见证了英国流行乐和摇滚乐的兴衰，值此三十年盛典之际，英国人嘉奖了“辣妹合唱团”（Spice Girls）（“三十年最佳现场表演”），嘉奖了“绿洲”乐队（Oasis）（“三十年最佳专辑”），但最大的赢家还归Lady Gaga。
音乐大奖对于Lady Gaga有多重要？其实并没有多重要，在第三十届“全英音乐奖”之前她甚至没拿过几个奖。去年的“MTV录音带大奖”、“全美音乐奖”上Lady Gaga都没能争过泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）和碧昂丝(Beyonce)，刚刚结束的“格莱美”大奖上，她更是没能在四个综合类奖项中有所建树。各大音乐颁奖礼上她扮演的均是看客的角色，看着泰勒· 斯威夫特拿走“格莱美”的“年度专辑”；看着碧昂丝拿走“格莱美”的“年度歌曲”。但Lady Gaga并非一般看客，她坐在台下的关注度丝毫不逊色于台上领奖的各位，要说她的重要性，她的演出甚至比颁奖礼本身都更具看点，今年“格莱美”的开场演出是Lady Gaga，今年“全英音乐奖”上最让人惊喜的演出还是Lady Gaga。
Lady Gaga是无冕之王。并不是她不够实力获得大奖，而是因为这样或那样的原因而与大奖失之交臂。久而久之，她的存在已不需要任何形式的大奖肯定，公道自在人心，Lady Gaga没有得到“格莱美”评委们的最终肯定，却赢得了所有美国人的心，由美国公众投票决定的“美国大众选择”奖将“最受欢迎流行艺人”和“最受欢迎突破艺人”一并授予了Lady Gaga。这是一个信号，Lady Gaga也许不会往自家的壁橱里带会太多奖杯，但她对流行音乐的影响力丝毫不会因此削弱，从这一点上看她与自己的偶像麦当娜（Madonna）颇有几分相似，她们不需要，甚至是回避奖杯，却有着比获奖者更重要的地位。
Lady Gaga此次在“全英音乐奖”的三项大奖进一步拉近了她与麦当娜的关系。“国际最具突破艺人”大奖上Lady Gaga击败泰勒·斯威夫特获奖，她在美国无法完成的任务在英国实现了。这一胜利虽没有等同于“格莱美”的影响力，但却说明Lady Gaga比泰勒·斯威夫特更具国际影响力。同时在英美两地获得成功，之前麦当娜做到了，现在Lady Gaga也做到了。泰勒·斯威夫特在美国被捧上了天，就像当年的艾薇儿·拉维妮(Avril Lavigne) 一样，被媒体塑造成一代人的偶像，不过流行乡村的定位让泰勒·斯威夫特的影响力限制在美国大陆，出了美国到达英伦三岛，她的影响力就逊色不少。而Lady Gaga则不然，她的流行舞曲和超时尚的音乐哲学全球通吃，尤其在英国她受到了格外追捧，最直观的表现是唱片销量，Lady Gaga的专辑《The Fame》是英国专辑排行榜的冠军，而泰勒·斯威夫特的《Fearless》最好成绩才是第五名。
Lady Gaga与英国的渊源还不仅仅这些，她和英国天才设计师亚历山大·麦昆(Alexander McQueen)的关系密切，Lady Gaga的超现实时尚造型经常是来自他的指导，而在今年“全英音乐奖”的现场表演时，她特意指明演出是献给刚刚自杀身亡的亚历山大·麦昆。
在 2008年之前Lady Gaga就曾多次对好友说自己将成为“大明星”，当时没有多少人对她的话当真，现如今没有人敢怀疑她的话。今年“全英音乐奖”上国际类的三项大奖对于 Lady Gaga既是小事也是大事，小事是因为这只不过是几个奖杯；大事是这给了众多期盼她成为下一个麦当娜的人更多理由去期盼。Lady Gaga，一个十足的“超级怪物”（Fame Monster）。
文/赵南坊
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Lady Gaga、莉莉·艾伦（Lily Allen）还有Florence and the Machine，这三位女星有何共同点？其一她们都是很有才的歌手，其二她们均是很雷人的“雷星”。Lady Gaga的“雷”不用多说，自从她出道就没人敢再比她更“雷”。莉莉·艾伦是比Lady Gaga出道更早的“雷星”，这位口无遮拦的英国女歌手经常放出让人匪夷所思的言论，就在前不久她刚刚扬言要退出歌坛。而Florence and the Machine则是英国独立界今年最为耀眼的一位“雷星”，她的“雷”体现在诡异且震慑人心的独立音乐上，其现场演出装扮的古怪程度丝毫不亚于Lady Gaga。
就是这三位“雷星”成了第三十届“全英音乐奖”的最大亮点。
今年对于承办了三十届的“全英音乐奖”来说是个大日子，而在此盛典之际最最大赢家却是位美国人Lady Gaga，她拿走了“最佳国际女艺人”、“最佳国际突破”还有“最佳国际专辑”三项大奖，成为当晚获奖次数最多的歌手。虽然是大奖中相对不太被英国人重视的国际类奖项，但Lady Gaga的实力已经得到证明，重要的是在英国她战胜了一直以来的“对手”，同为强势新人的泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）。继在刚刚结束的“格莱美”上入账两座奖杯，Lady Gaga实现了在英美两地的交相辉映。至此她在迈向自己偶像麦当娜（Madonna）的道路上又更进一步，之前英国人对麦当娜是偏爱有佳，现在看来对Lady Gaga的好感也是与日俱增。对此Lady Gaga心知肚明，大奖并不重要，在获奖感言里她并未提及获奖的重要性，而是一再地感谢歌迷，颇有无心恋奖，只为歌迷的做派，Lady Gaga知道回馈歌迷最好的方式就是表演，当晚她的表演又一次让人拍案叫绝。
Lady Gaga创造了历史，她是继2005年的Scissor Sisters之后，首位在一届“全英音乐奖”上拿走三项大奖的美国歌手，风头直逼去年拿走三项大奖的英国歌手达菲（Duffy）。英国人对于Lady Gaga的肯定其实是对未来流行音乐走向的肯定，不落窠臼，永远给人惊喜才是好的流行乐。在这方面英国的莉莉·艾伦同样擅长，她能拿走今年的“最佳英国女艺人”完全是因为其不同一般的音乐。她的第二张专辑《It’s not me, it’s you》自发行之日起不仅销量喜人而且影响强大，她这样一位歌手走的不是达菲、阿黛尔（Adele）之类的传统歌手路线，她的音乐更简单，更有趣，丝毫没有规矩可循。莉莉·艾伦的存在对于英国流行音乐的意义就如同Lady Gaga对于美国乃至全世界的意义，带来的不一定是最优秀的音乐，但绝对是最让人兴奋的音乐。在有点青黄不接的英国流行乐坛莉莉·艾伦成了最后一位能让整个乐坛欣喜的人物，如果她当真退出歌坛，这将是英国流行乐坛一大损失。
本届大奖上意料之外但在情理之中的获奖是Florence and the Machine拿走分量最重的大奖“最佳英国专辑”。这位去年刚刚发行处女专辑的独立女歌手击败的是莉莉·艾伦，“英国最佳男艺人”Dizzee Rascal以及“英国最佳乐队”Kasabian等几位重量级候选。不难看出“全英音乐奖”的评委们对于这位新人有多么看重，就在去年的“全英音乐奖” 上Florence and the Machine刚刚获得了“评论家选择”奖，从“评论家选择”到“最佳英国专辑”，这位独立歌手的飞跃着实让人折服。在她身上依稀可见“全英音乐奖”在 2007年和2008年对于“北极猴子”乐队（Arctic Monkeys）的肯定，同样是年纪轻轻就闯荡独立界，同样是处女专辑即大获成功，Florence and the Machine的确有望成为“北极猴子”一般让英国人兴奋的角色，其实“全英音乐奖”对于她的肯定是希望借此来推动英国独立音乐的发展，“美国入侵”对于英国流行乐和独立乐的压力，同样强大。
本届“全英音乐奖”上另一让人注目的颁奖是三十年回顾大奖，“三十年最佳现场表演”和“三十年最佳专辑”大奖，流行组合“辣妹合唱团”（Spice Girls）无争议地取走前者；摇滚乐队“绿洲”（Oasis）则是经过民众选票拿走后者。一个是流行组合，一个是摇滚乐队，这样的分配再合适不过，这是所有英国人愿意看到的结果，从“披头士”（Beatles）的时代开始流行和摇滚向来在英国乐坛就扮演着相助相融的关系，三十年回顾大奖用意在于回顾光辉历史，展望美好未来，流行乐的光辉历史是“辣妹合唱团”，美好未来有JLS；摇滚乐的光辉历史是“绿洲”乐队，美好未来则有Kasabian。“格莱美”将美国音乐未来的最大筹码压在乡村女歌手泰勒·斯威夫特身上，“全英音乐奖”则是用心良苦地描画出这样一幅共同繁荣的美好蓝图，他们希望流行乐和摇滚乐的双丰收。
文/赵南坊
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