Archive for January, 2010

乔布斯是位出色的歌手,iPad不是张出色的专辑

电脑这么高科技的玩意我不太懂,但我懂得用我熟悉的方式来看待我不了解的事物,比如,我把乔布斯看成一位歌手,而他和他的公司的产品看成他的专辑。这样理解的话我就算是比较懂了。
事物都是相通的,道理都是一样的。
在IT界乔布斯绝对算是大明星,他的地位就类似于美国流行乐坛的Jay-Z,或者再神奇点,像迈克尔-杰克逊,都是一直被模仿,从未被超越的角色。
说来乔布斯可以给很多歌手以启示,他可以教给那些在为复出努力的歌星们上一课,叫“如何东山再起”。三十岁时乔布斯被自己创立的厂牌苹果公司炒了鱿鱼,简直就是悲剧,这要是个心理素质差的歌手,早就堕落了。乔布斯内心很强大,关键他很有智慧,失业给了他思考的时间,重新振作后他创办了Pixar公司,制作了世界上第一个用电脑动画电影——《玩具总动员》,Pixar现在也是世界上最成功的电脑制作工作室。
内心强大的人都不是不怕失败的,Spoon乐队,如今美国独立摇滚界的大牌,曾经也被唱片公司炒过鱿鱼;Tina Turner,往前推十年的摇滚歌后,曾经也被唱片公司扫地出门。他们的经历跟乔布斯是一样一样的,遭受重创,伺机东山再起,往往一无所有时人才真正具有冒险精神,他们的冒险都成功了。
回到苹果公司后的乔布斯已经是无所顾忌的乔布斯,所以他能一次又一次地作出让世人惊叹的专辑,“i系列”是他的概念宗旨,iPhone、iTunes、iTouch、直到今天的iPad。
这就好比一个歌手一连发行好几张形散神聚的专辑,越来越被神化,比如Radiohead,一朝做先锋,永世为先锋。就音乐而言,很多时候还是有规律可循的,虽然iPhone、iTouch、iPad是三样不太一样的产品,但精髓都一样,甚至在功能上都有重合,这就是一个“歌手”的气味,很多时候我们喜欢一个歌手是喜欢他的那种气味,唱的歌会变,但气味不会变;产品会变,气味不会变。
那么iPad这张专辑如何了?对于乔布斯而言,这是张保持水平的专辑,但却没有太多说服力。
最致命的缺憾在于iPad缺少一首“热门歌曲”,即“Hit Single”。任何一张专辑,尤其是推向主流市场的专辑,一定要有一首“热门歌曲”。我看iPad的功能介绍,似乎没有一样能让消费者趋之若鹜的特殊功能,既然iPad的功能在iPhone、iTouch上都能实现,那人们干嘛还费钱再去买一个iPad了?网上就有人恶搞,称iPad其实就是大号的iTouch,不无道理。据说iBooks是iPad里的“热门歌曲”,但似乎,乔布斯并没有化太多精力在这上面介绍,这算是他做新产品演说时的一个失误。
对于一个特点明显的歌手来说,要求他每次都能有惊喜是有点过分的,iPad这张专辑不算太有说服力,所以乔布斯接下来要做的就是说服听众,所以也许等不了多久,他就会发行另一张的专辑。就跟当年的Bob Dylan一样,发行《Self Portrait》后歌迷们不买账,他二话没说就出了《New Morning》,这一回所有人都被征服了。
一位出色的歌手首先需要淡定,然后需要果敢,乔布斯就是这样的歌手。
文/赵南坊

“绿洲”乐队在中国

“绿洲”乐队终于来中国了,改名叫大张伟,就是花儿乐队的那位。他将“绿洲”的《Roll with It》改成中文版,成了《爱火烧》。
感谢大张伟,满足了国内歌迷无法在现场看到“绿洲”的遗憾。粉丝们应该踊跃写信告诉他还想听到谁的歌曲,Radiohead? The Killers?都不在话下,模仿秀是件很容易的事情。
“绿洲”解散了没关系,自有人会将他们的歌曲一遍遍的唱下去,而且是永久汉化版的,易于歌迷接受。

大张伟-《爱火烧》

“绿洲”乐队-《Roll with It》

海地有希望

什么时候最需要明星们站出来?危难时刻。
平时如何八卦,如何作秀都没关系,但真正需要你做点什么的时候千万别藏着。
海地的这次地震,欧美各路明星们的表现得都很得民心。
前几天美英两国的明星歌手们为海地募捐搞了个两岸三地的“telethon”,Bruce Springsteen、Bono、Jay-Z等大腕在洛杉矶、纽约、伦敦三地进行表演。MTV电视台做了长达两小时的直播,这就是所谓的“telethon”,“telethon”即“televison”+“Marathon”,马拉松式的电视转播,这一般都是公益慈善节目。
这场演出结束后还发行了现场CD,《Hope For Haiti Now》仅通过网络发行。专辑发行后立马卖出175,000张,成为Billboard专辑榜的冠军,这也是美国流行乐坛历史上第一张数字冠军专辑。另外,这张专辑也在其它20个国家成为冠军。
海地受灾是件让人悲伤的事情,但事后人们的反应却让人欣喜,八方支援不只是中国人明白。来看看这次义演的强大阵容(部分):
纽约: Mary J. Blige, Bruce Springsteen, Jennifer Hudson, Shakira, Sting
洛杉矶:Alicia Keys , Christina Aguilera, John Legend, Dave Matthews, Stevie Wonder, Justin Timberlake a,Taylor Swift
伦敦:Jay-Z ,Bono , The Edge ,Rihanna, Coldplay
强大的阵容等于强大的号召力,我觉得这么多明星在一起表演号召民众捐款远比她们自己掏腰包捐款来得实在。海地受难这种事情不是哪一个人的责任,所以最好的方式不是明星们站在镜头前把一打钞票放进募捐箱,而是依靠自己的明星身份来号召所有人伸出手。
这场演出中我个人最喜欢的两首歌曲,一是Beyonce的《Halo》,经典之处在于她现场改词,将“Baby I can feel your halo,Pray it won’t fade away”改成“Haiti I can feel your halo”,点睛之笔。二是Jay-Z ,Bono , The Edge ,Rihanna四人合作的《Stranded (Haiti Mon [...]

第52届格莱美预测:碧昂丝理应获得所有提名大奖

原文地址:http://ent.qq.com/a/20100128/000533.htm
第52届“格莱美”提名,碧昂丝(Beyonce)一人独得十项提名,居所有歌手之首。综合 类的“四大奖”里她入围三项,“年度专辑”、“年度制作”还有“年度歌曲”,能入选的都入选了,可谓是名副其实的“标王”。对于之前从未染指过综合类大奖 的碧昂丝来说,今年是最佳时机,那么她的获奖几率有多大?
可以说碧昂丝理应获得所有提名的大奖,尤其是“四大奖”里的三项提名。这虽然是一种情感上的偏爱,但并不是毫无根据的判断。至少,碧昂丝可以在这届“格莱美”上很风光。
那就先感情用事地来说说。碧昂丝是美国音乐工业的宠儿,这种宠爱从她还在“真命天女”(Destiny Child)组合时期就开始了。单飞之后碧昂丝更是慢慢从纯粹的流行歌手到经典巨星发展,在当下的美国歌手中,能称得上“明星”、“巨星”的女歌手不多,麦当娜(Madonna)就不用提了,她已经不需要任何形式的肯定,迈克尔·杰克逊(Micheal Jackson)死后她就是唯一一个巨星。而碧昂丝,是正在向巨星迈进的一位,而且已经相当接近,她的专辑双张CD装的《I Am…Sasha Fierce》可以成为她迈进巨星行列的敲门砖。“明星”跟“偶像”并不是一回事请,美国乐坛“偶像”多的是,但“明星”屈指可数。“偶像”具有可复制 性,就好比“美国偶像”这样的选秀节目,一年可以推出好几个“偶像”,但不是所有“偶像”都可以成为“明星”。明星是需要沉淀的,偶像更趋向于商品,可以 流水线式的生产;但明星却是古董,无法流水生产,只能后天培养。泰勒·斯威夫特(Taylor Swift), 本届“格莱美”上碧昂丝封冠的最大竞争者,她还只能算是个“偶像”。明星跟偶像最大的区别在于,明星得有“爱”,听她的音乐感受到的是她这个人的特色,简 单说就是人歌合一,碧昂丝的《Single Ladies (Put a Ring On It)》讲述的女人为强的主题,她来演绎这首歌曲再合适不过,混迹流行歌坛这么多年来,她俨然已经成为女强人的典范。相反,听泰勒·斯威夫特的《You Belong With Me》能感受到什么?除了好听的副歌部分,其它的几乎留不下什么,只能说明这位二十出头的小姑娘在歌曲表达上还欠火候,也就是说她充其量只是个“偶像”。
美国人现在急切需要的是明星,不是偶像。
接着再客观理性地来分析分析。其实依据“格莱美”的口味,“年度专辑”、“年度制作”还有“年度歌曲”这三项大奖的争夺实际上只是碧昂丝跟泰勒·斯威夫特两个人的战斗。有人会提Lady Gaga,没错,她是一颗冉冉升起的偶像,并且已经显出明星的气质,但她是为娱乐而生的,而不是为奖项而生的,Lady Gaga明白,“格莱美”的评委们也明白。“年度专辑”应该归于碧昂丝,今年这个奖项的争夺格外激烈,候选唱片均是销量在1300万以上,从数据上看都有 获奖的机会。但是玩了二十年摇滚的Dave Matthews Band还不足以服众,他们不是去年的Robert Plant 和Alisson Krauss;Lady Gaga则是太过于“先锋”,“ 格莱美”对于她这样的纯流行歌手心怀敬意,却从不偏爱。至于泰勒·斯威夫特,去年她几乎拿走所有音乐奖上的大奖,但对于“格莱美”来说,她还太年轻。“格 莱美”对于新人从来就是谨小慎微,近十年来,除了诺拉·琼斯(Norah Jones) 之外,还没有新人抢头奖的例子。碧昂丝的专辑《I Am…Sasha Fierce》给了“格莱美”一个嘉奖她的理由,在唱片工业节节败退的时候,碧昂丝却以一张双CD的专辑来维护唱片工业的自豪,一张纯R&B,一 张纯流行,如此野心,如此丰富的专辑,如今已经很少有人能做到,即使有能力,也少有愿意去做的。
别人不做,她去做了,这就是明星的气质。
至 于“年度歌曲”,碧昂丝的《Single Ladies (Put a Ring On It)》获奖几率也很大,这首歌曲唯一可能会让“格莱美”评委们犹豫的是,它是首舞曲。舞曲并不是“格莱美”的口味,但鉴于这首歌曲女权主义的内容,以及 强大的传播范围,还是很有可能拿走大奖的。泰勒·斯威夫特的《You Belong With Me》嘛,仍然还是那句话,欠火候,麦克斯韦尔(Maxwell)的《Pretty 《Wings》》获奖几率都比她的大,再者,泰勒·斯威夫特半流行半乡村的定位也很让“格莱美”为难,要说“格莱美”嘉奖的是乡村乐,实在是底气不足。不过泰勒·斯威夫特获得“年度制作”的几率很大,她很有可能成为继“南方小鸡” (Dixie Chicks)之后第一位拿走此项大奖的(流行)乡村女歌手,不得不承认泰勒·斯威夫特太火了,她走红的程度大有当年仙妮亚·唐恩(Shania Twain)的风采。碧昂丝在这项奖项上的竞争并不具有说服力,因为参选的不是歌曲《Single Ladies (Put a [...]

如今最有意思的音乐奖,Shockwaves NME Awards

又是一年Shockwaves NME Awards ,这个奖应该是如今所有音乐奖里最有意思的一个。
以下是我之前写过的一段文字:
“值得一看的是NME颁奖的现场,绝对的玩闹,看过“格莱美”和“全英音乐奖”,再来看NME颁奖的现场你就会明白什么叫草根。NME颁奖的现场设在 O2 Academy Brixton,跟“格莱美”和“全英音乐奖”在体育馆开现场不一样,这是一个专业的演出场地,而且现场流程十分随意,经常可以看到主持人和观众交流,颁 奖嘉宾也很随意,时不时就暴粗口,看惯了死板,传统的“格莱美”再来体会NME颁奖,绝对让你欣喜,NME归根到底做的是年轻人的音乐!
只要年轻人还需要新音乐,NME就必须玩闹!”
NME大奖的看点除了了解最新最出色的音乐外,还有就是看英国人是如何玩闹的。NME一向就是被骂的对象,骂他们没原则,骂他们太八卦。好了,NME并没有反击,而是越发的八卦,没原则。比如今年的“年度英雄”,“年度狗熊”,还有“最佳服饰”,“最差服饰”的评选,入选最佳的同时也是最差的候选,这样的评选估计也就是NME能做得出来。这样确实显得很没原则,但这又恰恰是最有原则的,因为,最差跟最佳之间往往只有一线之差。
在很多人眼里,英国人很没幽默感,看了NME大奖也许会改变你的看法,NME大奖的奖杯是一根中指,这就是最大的幽默。
再说说NME大奖里的音乐,今年提名的状元是Arctic Monkeys跟Kasabian,以我自己的偏好,我希望Arctic Monkeys拿走“最佳英国乐队”“最佳歌曲”“最佳专辑”这几项大奖,哈哈。即使在很严肃的音乐类大奖里NME仍旧没忘记玩闹,比如“最佳英国乐队”的评选里居然出现了Oasis的身影,谁都知道,这明显是在给刚刚解散的Oasis安慰,不过,也许,或者,NME真有可能把这个奖颁给他们,玩闹到底嘛。
Shockwaves NME Awards 所有奖项提名如下:
Best British Band (sponsored by Shockwaves)
Arctic Monkeys
Biffy Clyro
Kasabian
Muse
Oasis
Best International Band (sponsored by 4music/T4)
Green Day
Kings Of Leon
Paramore
Vampire Weekend
Yeah Yeah Yeahs
Best Solo Artist
Dizzee Rascal
Florence And The Machine
Jamie T
Julian Casablancas
Lady Gaga
Best New Band (sponsored by USC)
The Big Pink
Bombay Bicycle Club
Mumford & Sons
The xx
La Roux
Best Live [...]

第30届全英音乐奖:四女星平分秋色

原文地址:http://ent.163.com/10/0119/11/5TCTQ8HS000343P8.html
首先,2010年全英音乐奖是个大事件。今年是全英音乐奖的三十周年,英国人们可以忘记今年自己的生日,甚至是结婚纪念日,也不会忘记属于全英音乐 奖的这个大日子,为了以表庆祝,大奖特地新设立了属于三十年纪念环节的“最佳现场演出”。
三十周年值得期待,今年全英音乐奖的颁奖也不例外,从提名来看今年的大奖将是历年来最为激烈的一届,当然,这里的竞争只限于女歌手,今年同时获得三 项大奖提名的就有四位女歌手,他们是莉莉·艾伦(Lily Allen)、Florence & the Machine、Lady Gaga还有Pixie Lott,前三位业已成名,第四位是名副其实的“新人”,今年年仅19岁的小歌手。全英音乐奖将大奖平均地分配这四位女歌手,脉络很清晰,他们分别代表了 各自领域的最佳,莉莉·艾伦代表英国流行乐,Florence & the Machine代表英国独立乐,Lady Gaga代表国际流行乐,Pixie Lott则是代表英国的新人势力。如此和谐的分布也表明今年的“全英音乐奖”要将自己的三十岁生日办得有理有据。
Lady Gaga在国际类方面的提名无须多说,长久以来全英音乐奖的国际奖并无太多技术含量,更多的像是彰显“海纳百川”的附加,既然2009年Lady Gaga都那么火了,那就将“最佳国际女艺人”、“最佳国际突破”还有“最佳国际专辑”都一并给她好了。Lady Gaga如今不是火与不火的问题,而是已经被定为塑造流行音乐新未来的角色,所以她获得全英音乐奖的嘉奖在情理之中。
全英音乐奖更在乎的是英国本土的音乐前途,2009年英国乐坛并不热闹,幸亏有莉莉·艾伦和Florence & the Machine,这两者分别是过去一年英国流行圈和独立圈里最让人兴奋的歌手。流行音乐方面莉莉·艾伦已经成了英国人的救命稻草,能将娱乐性和音乐性完美 结合的还真只有莉莉·艾伦了,男歌手们显然撑起英国流行音乐这面大旗,因为他们都太英国了,以至于只能在英国本土火起来。全英音乐奖要的是既能保持英国气 质又能引起国际范围内反响的歌手,莉莉·艾伦,这位出道比Lady Gaga早,气质跟Lady Gaga相似的歌手,就是最好的人选,在她身上甚至还能看到艾米·怀恩豪斯(Amy Winehouse)的影子。英国人太希望找出一位像艾米·怀恩豪斯这样能被格莱美肯定的英国歌手了,莉莉·艾伦做到这点只差了一步,她2009年的专辑 《It’s Not Me, It’s You》其实本该获得今年的格莱美提名。
莉莉·艾伦成为今年唯一一位在“年度专辑”和“年度单曲”均有提名的歌手,她理应将这两项大奖都抱回家。Florence & the Machine在英国独立圈里担当的角色跟莉莉·艾伦在流行圈的角色很相似,只不过英国的独立圈会比流行圈繁荣的多。虽然没有获得去年专为独立音乐设立的 “水星奖”,但Florence & the Machine得表现有目共睹,她是真正的金子,去年年初“BBC之声”中她排在Little Boots之后,名列第二,到年底总结时人们才发现,那个第一没火,反而是第二大火了,Florence & the Machine获得今年“全英音乐奖”的“年度突破艺人”的可能性很大。
细心的观众或许会发现一个奇怪的点,去年很火的苏珊·波伊尔(Susan [...]